隐秘剧情惊现!《甄嬛传》之滴血验亲

话剧《甄嬛传》虽然在人物设计以及台词上进行了舞台剧的处理，整个剧情与原著差异不大，但是在两个小时的时间内展现一个长篇小说的内容显得有些局促，因此整场演出看起来比较像故事梗概，没有展开的空间。而为了能将原著大部分内容呈现在舞台之上，很多内容都是依靠旁白，因此看起来显得缺乏戏剧性，有些枯燥。

与该剧的剧情相比，更让观众认可的是舞台设计。该剧把宫殿的门作为主要舞台视觉，用线条化处理抽象的门，简化了写实的感觉。纵向看，六层“门”的概念创造了“一入宫门深似海”的意境；横向看，门的平行移动形成透视、错开的独立空间给观众一种错层的感觉，从而突出演员的假定性空间。

与电视剧版不同，话剧《甄嬛传》展现的是一个虚构的皇权社会，在此前提下，剧中的男女主人公拥有更加自由的表演空间，他们时而是剧中人物，时而又变身现代人来调侃剧中的自己。

例如剧中的皇帝，在面对自己与嫔妃的情感时，称“大年三十，朕喝多了。母后催朕翻牌子，皇后一双眼睛水汪汪地看过来，眼角的鱼尾纹纤毫毕现。我没兴趣。看着满宫殿的女人，朕只想问一句：能不能不抹这么白的脸？”“谁是谁，朕都分不清了”“每天为了国事烦忧，批两万字的折子，还要为子嗣努力，看着一张张焦渴的大白脸，朕心生恐惧”。

同样，剧中的甄嬛，刚入宫时单纯、善良，没有心机，因此当她下决心要学习后宫的生存之道时，甄嬛自称：“你的智商够吗？”与此同时，该剧也保留了大量“甄嬛体”，一些电视剧版的经典台词也被保留了下来，如“愿得一心人，白首不相离”“逆风如解意，容易莫摧残”，以及“贱人就是矫情”“皇上，臣妾做不到啊”。

话剧《甄嬛传》对于甄嬛最特别的处理是同时在剧中使用了四个演员，包括刚入宫时的甄嬛、爱上皇上的甄嬛、出宫的甄嬛以及登上权利顶峰的甄嬛。这四个甄嬛代表着女人的成长以及甄嬛如何从天真烂漫到登上权力顶峰的异化人生。四个甄嬛有时一同出现，有时只出现一个，另外还有同时出现两个、三个的时候，这种极其戏剧的手段也时常制造出一种夸张的效果，如剧中的华妃从甄嬛一入宫就视她为敌人，这时的甄嬛是四个扮演者同时出现，因此华妃称：“我为什么一看到甄嬛就有重影的感觉。”

话剧《甄嬛传》虽然整场演出只有两个小时，但是演出保留的人物众多，如眉庄、淳儿、安陵容、皇后、端妃、齐妃、叶澜依等众多小主都在剧中有所提及，但是最受重视的依然是华妃。在仅有两个小时的演出中，大多数的小主都是一笔带过，但是华妃却在剧中占据了非常大的戏份。包括陷害妃嫔、失宠、复宠、被赐死，话剧《甄嬛传》保留了电视剧中华妃的大部分情节，也使华妃成为舞台上性格最为鲜活的一个人物。

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