娘娘喊包头人看《甄嬛传》了,票已售罄,仅剩5月8日部分余票,速速抢购..

台词亦古亦今

将一部火遍大江南北的电视剧搬上舞台，浓缩在两个小时的舞台剧里，对两位年轻编剧来说无疑是个棘手的难题。编剧庄一认为，戏剧必须加入现代的精神和注解，才能体现其活力。而编剧杨浥堃表示，作为生活在这个时代的女性，对宫斗本身没有特别的认同感，而更希望以现代人的视角来看这个故事，“有欣赏，也有嘲讽”。

话剧《甄嬛传》以一种写意式的结构重新解读了这个故事，最终呈现共分为六场。台词上保留了原著影响力甚广的“甄嬛体”，也穿插着不少亦古亦今的台词。庄一表示，从男性的眼光出发，《甄嬛传》这个戏有点“腻歪、拖泥带水”，“在电视剧和文学里这样处理起来，可能是一种意境，但舞台上却不适用，因为你一慢大家就想睡觉，所以必须快速和锋利”。

甄嬛不再“正面”

杨浥堃主要写女性情感部分，庄一主要负责甄嬛从凌云峰回宫后重夺权力的戏份。流潋紫曾表示，甄嬛实际上是个悲剧人物，杨浥堃也认为话剧版也是希望完成这个悲剧人物的塑造。回宫后的甄嬛开始扫除她夺权路上的每一个障碍，庄一以“死亡的盛宴”来为这一场定下基调。杨浥堃认为，话剧版的甄嬛到剧终已经不是一个很正面的形象，这也是与电视剧版的一大区别。