“周迅”这个甄嬛的儿媳妇,你满意吗? —2016中国电视剧市场浅析

一部《甄嬛传》，让好多人把这部剧和当年火得发烫的《还珠格格》串联在了一起，现在《如懿传》的即将开拍，真的就是一部雍正、乾隆后宫史。所有当初编剧们给你挖的坑，说不过去的地方，居然连通了，不如让小编带大家分析一下：

首先上部就是《甄嬛传》，甄嬛通过自身努力步步上位，然后就成为了宫里的第一女主角。然后就发展出了第二部《如懿传》。

最后一部，就是“红尘作伴、策马奔腾”的《还珠格格》，甄嬛已经成了老佛爷，如懿也已经成了皇后娘娘，老佛爷身边的桂嬷嬷就是槿夕姑姑，恍然大悟了没？？？

业内也曾在交流会上表示，题材不是问题，内容和品质才是问题。而每年的“品质剧”又屈指可数，大部分剧目都以平庸之相沦为“陪跑”的角色，而是否如苏晓所料的“强者愈强、弱者淘汰”的注定趋势，电视行业集体赚钱的时代是否是一去不复返了了呢？

对于超级内容而言，无非是守住两个底线，一个底线是在制作每一个环节上尽可能的精益求精；第二个底线就是迎合现在一个市场环境，避免产能的张。可能在前几年作为一个新的影视公司很容易就定这样的目标，今年做三部戏，明年做五部戏，后年做十部戏，不断地扩充产能。现在这个市场已经发生了太大的变化。就柠萌来言，去年做了三部剧，今年乃至明年每年的产量会严格控制在三部到四部的规模。但是在每一部剧的质量上和投入上，会加大力度，把它做成超级内容，这才是如今的目标。”

在苏晓看来，一个集体赚钱的时代已经反过来了，能够花大钱买好剧的就是那么几家一线卫视和几家大的视频网站，所以将来挣钱的一定是那些少数“超级内容”的制造者。“在一剧四星时代，尽管全国的影视内容机构非常多，三四千家的总规模，每年五百多部电视剧，三分之一能够确保赚钱，三分之一至少能打平，还有三分之一亏损，这个还是一个相对保守的数字。但是到了现在(一剧两星)短短一年发生很大的变化，三分之二的项目要亏钱，可能赚钱的是少数。”

影视内容的迎合90后，这一点并不难理解，以90后为标志的，也包括年轻人有消费能力，掌握了网络的话语权，甚至是IP的发动机。原来的电视剧更多的是关注阿姨妈妈的口味，茶余饭后全家消费的文化产品。但是放在现在的市场环境下，包括视频网站，包括电视台也都在转型，希望能够争取年轻观众。当然，作为内容公司肯定是往这个方向走。但是走的这个结果又变成另外一个极端，就是对思想性的追求被大大地削弱。但如果一味跪舔90后的话，我们的内容依然没有未来的。

一位参加春推会的参展商表示，《通则》的出台令他所在的制作公司日子变得不好过了，“我们去年投拍的一部电视剧碰到了《通则》的红线，根本卖不出去了。”媒体人李星文直言，反腐、涉案剧不能上黄金档了，穿越、宫斗剧不能说播就播了，抗日神剧、，“规则变动给一批公司带来生死抉择，要么转行，自行退出；要么转型，另拍他剧。”

其后，，更是将制片方的另一条出路堵死，“电视剧不能拍的网络剧也不能拍，网络剧与电视剧采取同一审查标准。”在新丽传媒副总裁高金看来，《通则》同样会影响到尺度宽松的网剧，“此前有不少网剧都打色情擦边球，在内容上投机取巧，如今擦边球不再好打了。”不过在一定程度上，《通则》加速了行业洗牌，会对净化行业环境起到积极作用。

但另一方面，版权费不断攀升，对于制作方来说，也是一种利好。毕竟，品质精良的剧集需要充足的制作资金做保障。人们对优质内容的需求是恒定不变的。随着观众对内容品质的要求越来越高，越来越挑剔，内容制作也会随之升级，版权费也就水涨船高了。