石原里美不化妆、不洗头,在这部日剧里还是美炸了

发出温和而有力量的声音

最近，一部从开播就备受好评的日剧终于落下了帷幕。在大结局播出后，这部剧的豆瓣评分更是再创新高，一跃飙升到9.2分，不少粉丝在社交平台上呼唤着续集。

这部剧就是石原里美主演的推理剧——《Unnatural》（《非自然死亡》）。

在《Unnatural》中，石原里美扮演的女主角三澄不再是同情心泛滥、对事实真相一无所知的“小白兔”，而是在职场中有明确目标和努力方向的独立女性。

这种觉醒的女性力量贯穿了整部剧。

在第3话 《职场性别歧视》中，由于之前负责解剖遗体的医生离开了UDI实验室，三澄受上司委托，作为UDI实验室代理证人出庭。

当检察官第一次见到三澄，发现三澄是女性时，脱口而出：“没想到是女的。”

这种职业性别刻板印象不仅存在于法医行业，也存在于法律行业。在开庭前，律师看到穿着衬衫的三澄，“特意”提醒三澄注意自己的着装：“年轻女性出庭，可能会造成不利影响。”

当三澄发现证据有误，决定改变之前证词时，原告方的法医却以数量评定技术，否定三澄的水平。

原告方的检察官把三澄之前的疏忽归结为性别差异，认为推卸责任真是女人的特征。

听到对方的言论，三澄用温和而有力量的声音反击：“我不是反复无常，我只是作为法医，说出了我鉴定了事情。”

最令人失望的是，当三澄坚持补充证据来还被栽赃的嫌疑人一个清白时，嫌疑人却在最后关头自动放弃了辩护，因为不信任女法医。

剧中这一幕幕牵涉到性别歧视的场景让观众看得憋屈，从而推动观众对职场上普遍存在的性别刻板印象、性别歧视现象的反思。

有趣的是，编剧并没有按照以往套路，让三澄高高站在亮光处发表反对性别歧视的演讲，而是通过三澄的同事中堂医生之口说出来，“只要是人，无论是谁，切开来剥掉皮也只是团肉罢了”，这句话糙理不糙的台词，简单粗暴地讽刺了剧中那些“以性别区分能力”的男性，给他们脸上“狠狠地打了一巴掌”。

除了职场性别歧视，剧中还顺应 #Metoo 运动探讨了话题。

在第6话《人情与法理》中，三澄的同事东海林被人下药，差点被，赶来查看现场情况的警察却开始指责东海林的穿着：“你穿着大露背的衣服啊！”

这种“受害者有罪论”并不陌生，即使这个概念已经被科普了无数次，依然有人不倦于攻击受害者的“瑕疵”，加深“完美受害者”的刻板印象。

这种谴责受害者的思想其实陷入了一种逻辑谬误，类似于“善有善报，恶有恶报”，实际上模糊了施害人的主要责任，对已经发生的暴行视而不见，反而试图归因到受害的个体，这无疑是对受害者的二次伤害。

正如最后三澄反驳警官时说：“不管女性穿什么样的衣服，或者喝到酩酊大醉，都不能成为男人为所欲为的理由，没有得到双方一致同意的性行为是犯罪。”

除了剧中令人欲罢不能的反转剧情，包裹在主线剧情中的社会话题更是直击人心，如网络暴力、校园欺凌、加班文化等。

这些每一个都可以长篇大论的话题，编剧并没有滔滔不绝讲大道理，而是通过一个个真实的故事，把这些话题呈现在观众面前。

从“两性平等”到“性别平等”

纵观日剧的发展，随着时间的推移，编剧不再延续过往的偶像剧套路，而是逐渐抛弃那些“霸道总裁式幻想”类吸人眼球的剧情，把叙事重点转向社会公共议题，将这些议题以一种从容不迫、循序渐进的方式融入故事中，借故事反思现状，去除歧视和刻板印象。

当然，唤醒人们的性别意识不是一蹴而就的事情，所以日剧的创作一直处在不停地更新和改变中，观念从“两性平等”转为“性别平等”，一次次令人惊艳，拍手称赞。

► 如突破女性固有形象，以两个出轨的妻子为切入点深入讨论日本社会性别权力结构的《昼颜》（2014年）；

► 如大幅采用访谈脱口秀、新闻报道、社会纪录片等形式，把就业性别歧视、不婚主义、契约婚姻以及家务劳动的经济价值等话题表现得淋漓尽致的《逃避虽可耻但有用》（2016年）；

► 如被东京这样光怪陆离的城市吸引，一步步被欲望驱使，希望享受更好的物质生活，但又囿于传统的婚姻观性别观，难以挣脱束缚，在矛盾中不断寻找自我的女性群像的《东京女子图鉴》（2016年）；

► 如打破性别刻板印象，引导观众反思社会对LGBT人群的歧视和偏见，以“人前欢声笑语，人后黯然神伤”的对比折射出跨性别群体生存现状的《女子的生活》（2018年）；

► 如围绕住新式住宅中四户人家之间的日常生活，展示怀孕骚扰、不孕不育、女性生育权、同性情侣等现代家庭不同理念的《总觉得邻家更幸福》（2018年）。

国产“大女主剧”背后，是我们对性别议题的蹉跎

反观国内这几年霸占屏幕的电视剧，如以《甄嬛传》、《芈月传》为代表的古装剧，和以《欢乐颂》、《我的前半生》为代表的时装剧，剧情都非常喜欢套用“大女主”的模式：

令人遗憾的是，今年即将要播出的电视剧里，仍然有几十部剧会继续延用大女主剧的套路——千篇一律的玛丽苏女主，千篇一律的剧情。

这些剧的泛滥无疑也反映了我们对性别议题的蹉跎。

世界不是非黑即白的，女人的独立和成长，不一定要依附在他人身上，也不一定要建立在对其他人的贬低上。

时代在改变，思想亦是，当代女性已经慢慢有了自己想要追求的权利和生活方式，电视剧的剧情若仍以过去的价值观要求和评判她们，实属是无稽之谈。

有人说，我们的生活就像电视剧一样戏剧化的前进着，那么我所希望看到的剧是什么样子呢？

我希望看到剧中的女主角在学习和生活中，可以受到平等与自由的教育，不被引导适合学习什么，也不被限制学习什么，努力打破学术界的性别刻板印象和性别歧视。

我希望看到剧中的女主角在亲密关系中，可以摆脱婚姻与生育的束缚，可以掌控对自己身体完全的自主权，能够自主决定生育或不生育，能自主决定与谁发生或不与谁，无需担忧贞操绑架与荡妇羞辱。

我希望看到剧中的女主角在就业选择和职业生涯中，可以拥有任何女性都应该享有的权益（如同工同酬和育儿假），不因性别受到显性或隐性的阻碍与伤害，所有的付出都能被承认为有价值的劳动。

我希望看到剧中的女主角在大众文化里，不被物化，矮化，附庸化，免于遭受一切形式的性别暴力，能够得到真正平等的爱与尊重。

我希望看到剧中的女主角在自由意志的基础上，大声说出“我愿意”与“我不愿意”，骄傲做自己。

注：本文观点仅代表特约作者个人观点，部分图片来源网络。