《笑傲江湖》:收视“黑马”背后的秘密
9月27日备受关注的中秋电视之战落下帷幕，虽说以“秋晚”为代表的中秋定制大餐在很多卫视已经销声匿迹，但恰逢周日的档期以及一些特别的节目编排，让这一天的电视荧屏变得备受关注。
结果是很多人没有料到的，根据CSM34城的数据显示：于当晚首播的《笑傲江湖》第二季占据了当晚黄金档的收视榜首，以2.34的收视率和6.82的收视份额遥遥领先于湖南卫视每年的品牌节目《中秋之夜》以及浙江卫视的《中国好声音》和江苏卫视在当晚收官的《蒙面歌王》。
《笑傲江湖》第二季的凶猛来势被很多人称作“黑马”，事实也是如此。在当下明星阵容论英雄、真人秀占据主流的电视行业中，，。
从另一方面来看，喜剧类节目确实不曾出现过如此之大的爆发力。《笑傲江湖》第二季首期的收视率已经超过第一季决赛的收视成绩，要知道，第一季《笑傲江湖》在当年所有喜剧类节目中的收视堪称“笑傲江湖”，虽说节目的成功往往不能全然用收视率去衡量，但数据却提供了一个有力的证明，喜剧节目以及《笑傲江湖》所蕴含的潜力和能量。
《笑傲江湖》是东方卫视四季度周日档的重磅产品，由东方卫视与欢乐传媒共同出品。为什么它能够在四季度的开端就以“黑马”之姿爆发出如此大的能量，成为郁结在很多人心中的一个问题。“广电独家”试着分析了一下，无外乎归结于以下几个因素。
奥秘一：好模式搭配好制作，喜剧品质是基础
“黑马”这个词多少带一些偶然性的暗示，因此若用这个词来形容《笑傲江湖》未免有失偏颇与过分轻敌，事实上，如果对这档节目有所关注和研究就会发现它的“冒进”式的收视表现其实并不出人意料。
2014年，在那个喜剧爆发的年份里，曾经有众多的喜剧节目在电视荧屏上出现，但并没有像一些人期待的那样，喜剧节目取得成功者寥寥，很多节目甚至在尴尬和无奈中收尾，更不用说上档第二季了。
于是在业界的一些讨论中，喜剧被列入了不好操作的节目类型名单，进而遭受到冷落和质疑。这种论调其实并不是全然没有道理，作为一种极具本土特色和时代性的艺术形式，喜剧的创作本身就是一道横亘于前的难题，再加上电视化表达的任务傍身，喜剧节目的门槛自然要比许多节目要高。
然而难度越大，往往越能证明此类节目的价值所在，找到适合的路径，自然会释放出巨大的能量。一档成功的节目在操作层面往往包含两个维度，一个是模式本身的适用性和潜力，二是制作对于模式价值的呈现，二者缺一不可。
仔细分析《笑傲江湖》，它的成功首先就离不开这两点因素所发挥的作用。总体来讲，《笑傲江湖》采用了类“达人秀”的模式，听上去并不算新鲜，但其对选手个性、形象有意识的塑造与表现以及对选手背后情感故事的适当挖掘，都让其在竞赛和猎奇之余加入了更多情感元素，这恰恰是喜剧所需要的，喜剧要打动人心，当然离不开对人情感上敲打，因此这样的选择是明智的。而评审团的存在也让节目更多了一层互动叙事的机制，让整个节目的表达更丰富、情感更饱满。
必须承认的是，在第二季的节目中，由郭德纲、冯小刚、宋丹丹所组成的“刚纲丹”的评委阵容无疑是成功的，三位评委的性格、形象乃至一些评价标准都呈现出差异化，又都非常讨老百姓欢心，这事构成看点的一个重要来源。
《笑傲江湖》制作上的强势体现在专业和用心两个方面：
专业是对模式本身有着深入的理解，因此在制作过程中懂得取舍用度。这一点在第一季中已经有了很好的体现，这需要功力也需要积淀。
用心则体现在做节目的投入程度，花了多少功夫其实是骗不了观众的。据介绍，《笑傲江湖》从选角到作品编排要经历一个漫长的时间，并且配备了强大的编剧团队参与配合，在录制的过程中，也是死磨硬磕，最终电视呈现最精华的部分。
品质化打造是任何电视节目成功的不二法门，《笑傲江湖》看上去只是顺应了这样的规律。
奥秘二：满足精神刚需，极致化的电视喜剧表达是关键
喜剧是一种横跨古今中外的艺术形式，尽管表达方式更迭各异，但它源远流长的原因却一直都没有发生变化，那就是对现世的观照与对人性的洞察；喜剧是人们认识世界的重要通道，是表达情感的普世路径，人们在喜剧体验中获得快感，其中包含了喜怒哀乐的丰富情绪。
有人说，喜剧是时代的刚需品。这话不假，特别是我们这个物质丰富、精神匮乏的时代更是如此，发自内心的狂笑很多时候才是最宝贵的奢侈品。
时代需要笑、百姓需要笑，满足这些需要当然是电视人的职责所在，但有职责往往并不等同于有能力，这种不对等一定程度上造成了喜剧节目的不好看、不好做，但这种不对等不等于喜剧不需要电视去呈现。
《笑傲江湖》获得了出乎意料的好成绩，与其极致化的电视喜剧打造有着密切关系。用电视的规律和手法来呈现喜剧，将两种艺术形式进行有机结合，进而真正满足观众对于喜剧的精神刚需，这是关键所在。这些都与这档节目的幕后团队有着直接的关系。
奥秘三：专业化和专注性，幕后推手的深耕是根本
《笑傲江湖》由东方卫视和欢乐传媒联合出品、共同打造。它是东方卫视“喜剧三部曲”中的重要一部，也可以窥见东方卫视在喜剧品牌上的战略布局。
“喜剧三部曲”中的两部《笑傲江湖》与《欢乐喜剧人》的幕后都有欢乐传媒的参与，而喜剧，正是这家内容公司的拳头产品。
欢乐传媒对于很多人来说并不陌生，它是当年的电视“民营四公子”之一，生产过《欢乐总动员》等在当年来说绝对的现象级节目，也是中国最早进入这一行业的民营力量。在节目大时代里，欢乐传媒重新进入内容生产运营领域，将喜剧作为了着力的对象并不断深耕。
从2014年开始的《笑傲江湖》到今年的《欢乐喜剧人》以及第二季的《笑傲江湖》，都在形态和内容上不断开拓着喜剧节目的疆界，打造喜剧品牌，成为了这家老牌制作公司在当下的目标。
《笑傲江湖》第二季的“黑马”之姿，或许正是在各方资源整合作用下的结果，欢乐传媒在喜剧资源的累积和深耕上已经颇为厚实，而东方卫视在这一领域布局意图也相当明显，双方都保有对喜剧的热爱和做品质喜剧节目的初衷，几方资源相互整合反应，是这档节目成功的必不可少的根本所在。
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