《甄嬛传》二轮首演获赞 新版“话剧甄嬛”更锋利

9月11日，北演原创话剧《甄嬛传》在北京青年剧场刚刚结束了二轮首演，演出现场座无虚席，不少观众看后表示新版话剧《甄嬛传》比想象中更为惊艳，是一部披着古代外衣的“现代寓言”，同时引发了个人对于生活与成长的思考。

话剧《甄嬛传》讲述了一个虚构的皇权社会里，一群外表灿若桃花，内心却极度压抑的后宫女人的故事，通过“开场、入宫、幻灭、回宫、死亡的盛宴和权力之巅”这六幕戏，关注一个女人在后宫生态中的情感与命运演变。

自2015年年初在北京保利剧院首演以来，话剧《甄嬛传》开始了长达三个月的国内巡演，赢得了国内数万名观众的赞誉。而这期间，新版《甄嬛传》也在紧锣密鼓的筹备中。

为了打造更为立体饱满的戏剧人物形象，编剧庄一将悲悯之心投射到所有后宫女子的身上，。除了甄嬛与华妃的精彩宫斗得以大部分保留外，新版话剧将着重笔墨，突出了甄嬛从初入宫的天真烂漫到登上权力巅峰后的落寞这一艰难成长历程。而首演中同台的四个甄嬛——“刚入宫时的甄嬛、爱上皇上的甄嬛、出宫的甄嬛以及登上权利顶峰的甄嬛”也合体为一个甄嬛，对于普通观众来说，故事的延续性更加完整实现，情感传递上更具层次，大大拓宽了观众对于这部戏的理解度。

而甄嬛在全剧结尾时所说：“一起一落，一生一死。我爬到了尽头，此身已非我所有，我的肉体只是个象征，是个标志，是个比喻，是个图腾。拜江山所赐，我将拖着我的白骨肉身，重复着无休止的权力命运”，最后的台词令人唏嘘。对此，很多观众反映这样的处理方式让话剧中的甄嬛形象更加完整锋利，也更加符合现代人对于女人成长心理的探究。

▲从初入宫时的天真烂漫到登上权利顶峰的熹贵妃，甄嬛的个人蜕变写就了一个女人的成长史诗。

同时，话剧《甄嬛传》融入了诸多现代的艺术元素，比如人物造型道具，还有大家熟知的“甄嬛体”与现代语言的混搭，增强了观众的代入感以及对现实世界的深层解读。编剧庄一解释说，戏剧必须加入现代的精神和注解，才能体现戏剧的活力，“话剧《甄嬛传》是一种写意式的重构，让角色披着古典的外衣，用比较轻盈、锋利的语言讲述了一个现代寓言。”

据悉，这部由北京市演出有限责任公司和华鼎百汇文化传媒有限公司共同推出的话剧《甄嬛传》将在9月12日北京站结束后，转战国内二十余座城市展开二轮巡演，为众多观众再现一个最具戏剧本质的甄嬛情怀。