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世间最强女主,唯我小猪佩奇

文 / 鱼熊组合


早先大多数影视作品都是偏直男向的,007看到的所有姑娘都会跟他上床。

直到创作者们开始意识到,女性观众也是需要重视的。


要有帅哥!

于是有了帅哥。


多来几个!

于是有了自恋的玛丽苏女主角。


后来大家一致反映玛丽苏的脑子有问题,而韩国人发现,给影视作品加入励志成长元素会特别好。


于是女主角除了和总裁们谈恋爱,还要走上人生巅峰。

于是有了漫山遍野的“大女主影视作品”。


△ 著名大女主武媚娘


大女主没那么好模仿,IP的质量参差不齐,有的成了经典,有的成了笑话。


为了保护大家的业余生活,我们总结了三条“大女主定律”,逐条对照,可以挑出水准线以上的作品。


人生苦短,哪怕是娱乐下饭,也不要将就。


1


大女主第一定律:女主角和两个以上男的有感情纠葛,一定是烂片。


在一群异性中间周旋会花费大量时间和精力,一个人真想做点事,就不会整天沉溺于小儿女的情爱中。男人姑娘都一样。

△ 虽然你很美丽,贫僧还是赶路要紧


判断一个大女主剧是不是在认真讲故事,可以看编剧安排了多少人和女主角有暧昧或恋情。


细看近些年叫好又叫座的大女主作品,你会发现两个男人是上限,不能再多了:《大长今》里,女主角徐长今只和闵政浩两情相悦,皇帝对长今是单方面地发乎情止乎礼。

△ 绝大部分时候,长今的路都是自己趟出来的,跟男人关系不大


同年的《孝庄秘史》也只给女主角大玉儿安排了皇太极和多尔衮,而且皇太极后来非常讨厌她。

△ 15年前的编剧还是有节操的。去年有部清宫“大女主”戏,连着努尔哈赤、皇太极和多尔衮父子仨在内,主角一共迷倒了9个男人,比孙二娘还厉害


《甄嬛传》也是两位。

△ 备胎不算人,尤其是移情别恋挥刀自宫的备胎,所以温太医不计算在内


大女主的男人不能多,本质是要求主角们智商在线,不是恋爱脑。


比如《甄嬛传》,影影绰绰地还是有些玛丽苏嫌疑,但男一号雍正精明自私、冷酷无情,像定海神针一样定住了整个故事。《甄嬛传》能成国民神剧,首先得感谢陈建斌老师。


而有的大女主剧虽然海报上男性角色不多,但剧情从头到尾都是男人们为争夺女主角斗得你死我活,没点正事。


就算数量合格,也是烂剧没跑。

△ 拍剧又不是便秘,抠出来也能好的思想要不得


此外,如果大女主身边的男性人数大于等于2,多余的角色必须尽快死亡。


美剧《傲骨贤妻》中,女主角的老同学兼老情人Will死了,才有新的男人补位加入。



每死去一个男朋友/丈夫,大女主的权力值都会相应上涨。如果男友们全部死光,大女主的权力值将达到最高峰。


比如果郡王和雍正帝丧命之后,甄嬛成了天底下最有权势的女人。


这条规律适用于所有后宫大女主,宫斗的终极要义就是比谁活得长。


要注意的是,好剧和烂剧都会有死男友的情节,区别在于死因。


正常死/意外死/谋杀死都可以,只要不是为女主角丢的性命,作品质量就会比较可靠。例如上面说的《傲骨贤妻》。


如果男配角们前仆后继地为了女主角而死,那么大女主的成色就相当可疑。


△ 从男友的高死亡率来看,孙俪老师接戏还是精心考虑过的,可惜考虑得不够周全


观众们想看大女主,就是为了看个男女平等的痛快。如果女主角还是只能依靠性魅力驱使一群男人把自己抬上人生巅峰,作品内核比直男癌还要直男癌,又有什么意思?


2


大女主第二定律:强悍的大女主都做过母亲,特别强悍的大女主都失去过孩子。


电视剧演到20多集,女主角还在跟几个人搞对象,一准是玛丽苏无脑剧,要当大女主,一定要怀孕生孩子。


当妈让女人变得勇猛,丧子把女人变成怪兽。


做了母亲的大女主通常比少女英雄更复杂,更有看头。


巩俐早期代表作《漂亮妈妈》讲的是单亲妈妈抚养先天性耳聋孩子的故事。


△ 女主角是个普通人,不是娘娘太后,

但仍然很了不起


《孝庄秘史》设定孝庄太后和多尔衮青梅竹马,不过下嫁多尔衮是权宜之计,无关当年风月,一切为了孩子(顺治)


△ 孩子和继父的冲突会把男女之情变成权力的游戏,作品格局能高出很多


如果编剧的野心足够大,就会让女主角流产或失去儿女。很多大女主是经历了痛苦的蜕变之后,才开始在权力的世界里四面树敌,八面威风,成为一个真正的狠角色。

但在那之前,她们也不会是傻白甜。


△ 安哥拉贝贝也挑战过流产情节,

但她的表情……


最凶猛的案例是武则天。



刘晓庆版武则天用女儿的性命扳倒了王皇后,这是按《新唐书》拍的,现代人编都不敢这么编。


男人女人都有野心,直接书写女人的野心,一点也不丢人。


冰冰版《武大头传奇》将情节改成了高阳公主杀女,武媚娘伤心欲绝。


很多披着大女主外衣的烂剧都热爱这种套路:坏人把主角按在地上摩擦,主角逼不得已才出手反击。人物洗白了,也崩坏了。


△ 入行二十多年,还在迷恋“男人都爱我女人都嫉妒我”的白莲花人设,这种演员演的一定不是大女主

3


大女主第三定律:有魅力的女主角一定有棱角,她们不追求皆大欢喜,不盼望世界和平,也不试图让每个人都喜欢自己。


这一点非常重要。人如果想要面面俱到、事事周全、人人称赞,会先把自己累垮,然后被别人虐死,根本成不了事。


真正的大女主可能是骄横的:


△ 千颂伊是个容易被忽略的大女主


也可能麻烦又固执,甚至“没个女人样子”:


△ 阿爷无大儿,木兰无长兄。

愿为市鞍马,从此替爷征。


她们的口才大都很好,擅长辩论,不惧怕冲突,如果有人敢欺负到头上来,会抓住机会毫不留情地打回去。


△ 必要情况下,黑的都能说成白的


梨花带雨忍气吞声深明大义顾全大局那一套,曾经被认为很有美感,但绝对不是大女主的选择。


4


我们列举了很多出色的女主角,还有个现象级IP的主角因为年龄问题一直被大女主爱好者忽略,但她的粉丝数量、赚钱能力、话题度,还有优秀程度,完全能吊打上面所有成年人。


她就是:


泥坑降生、山顶居住、学区房持有者、乔治的上铺、棕熊医生守护之人、幼儿园裁判者、恐龙寻找者、泡泡制造者、社会人儿背后力量


小猪佩奇。



如果觉得这头粉红吹风机只是低幼向卡通人物,那是低估了她,佩奇其实是不折不扣的大女主。我们对照一下三定律,就能看出她有多优秀:


☉ 男友数量为零


除了长辈和亲人,佩奇身边的异性主要是幼儿园里的男同学。他们是佩奇的好朋友,也是竞争对手。

△ 佩奇经常组织男生女生对抗赛,对她来说,男生是一群Battle对象


佩奇是幼儿园最活跃的孩子。在幼儿世界里没有性魅力加持,小姑娘完全是靠能力和性格成为了朋友中的领导者。


相比那些依靠男性走上人生巅峰的童话,大家其实更喜欢这样的故事,公平友善,给人希望。


因为“思无邪”,佩奇秒杀了所有成人世界的大女主。


☉ 她还是个孩子,有弟弟的孩子


为了弟弟乔治,佩奇曾经多次和小伙伴起冲突。不管平时关系多亲近,只要涉及到弟弟的利益,一定寸土不让。


护短的熊孩子战斗力也是响当当的,不比当妈的女人差。

△ 因为没有完成社会化,小孩子说话做事

手脚会放得更开


☉ 性格有点专横,以自我为中心


在家人朋友中间,佩奇是个裁判者。


她会第一时间道破人们的尴尬和失败;总是给粗线条的猪爸爸泼冷水(爸爸在她的挤兑之下骑自行车健身,摔进了沟里);也经常一本正经地对弟弟乔治的日常表现做出评价。


她喜欢输出观点,而且大部分观点都有点自我中心。

而大家都默认了她的裁判权。

这是很多大女主一辈子的奋斗目标,佩奇5岁就做到了。


☉ 话多能聊,特别善于表达自己的感受


佩奇的话非常多,是幼儿园里最能说的小朋友。

比语言能力更重要的是,她不畏惧表达自己。

这样的孩子自带防御光环:


能在自己被侵犯时马上大声说出“你让我不舒服了”,那就不会再有人敢让她不舒服。

5


低水平的编剧会告诉你,一个圣母傻白甜被坏人虐惨了,就会自动黑化去虐别人,变成所谓大女主。这是偷懒,也是不懂人情世情的表现。


《小猪佩奇》最了不起的地方在于,它展示了培育大女主的土壤究竟是什么


在猪爸爸和猪妈妈那里,孩子的能力从来都可以信任,孩子的苦恼从来都值得重视。他们给了佩奇足够的自由,放手让她处理自己的事;同时又是佩奇可靠的后盾,认真帮她应对各种小麻烦。


看到佩奇,我们就知道一个孩子如果得到了足够的尊重、耐心和爱,拥有足够的安全感,会变得多强大。


她不纠结,不畏惧。

她独立,高自尊,讨厌依赖。

她能维护自己,也能勇敢地保护她爱的人。

她会毫不犹豫地拒绝那个要求她叫爸爸的人。

她会撕碎那些想要侵犯她的人。

“猪佩奇,坦坦荡荡说出那六个字!”

“你给我滚犊子!”

很好!加十分!


 — END — 


熊太行:人际关系洞察家,得到 App《关系攻略》专栏作者,《西游记》深度研究者。前杂志主编。原创自媒体「就叫熊太行也行」创始人


桂鱼青 非正常生物研究员,古早文艺作品和冷哏爱好者。本公号常驻作者

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