写作课||跳舞说网文:关于人设和情节
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这是我在高校里给学生上课教网文的东西。
写在这里，希望能让新人作者看了，少走一点弯路吧。
这是一个系列，我会慢慢的一篇一篇的做出来。
嗯，这个不是秘籍，我只能给出一些基本理论，和大的方向。
但是没有你们所需要的实实在在的秘籍，因为那种东西不存在的。
前面先说一点话，我说网文不会只单纯说网文，举的例子也许会是传统文学。
你们都知道的，我是对写作功底至上的拥护者。
因为我一直很欣赏一句话，好像是香蕉说的，也许不是，我记不清了。
大意是，如果网文只需要三十分的话，但并不代表作者对自己的要求三十分就够。
原话记不清了，大概意思如此。
所以，我会夹杂着说一些传统文学的例子。
好，下面开始说人设。
很多初写者不明白，人设该怎么做，或者人设的重要性。
其实，写小说开头，你扔出来的人设，就相当于，你是一个媒婆，你丢出来的主角，和你的读者相亲。
你需要让你的主角，有魅力，让相亲对象一眼就能对你的角色有好感。
很简单的比喻吧？相信大家能看明白。
有很多新作者写角色，人物设定，会犯几个错误。
常见的。
第一种常见错误，人物太简单扁平。比如主角就是冷酷的，或者理智的，聪明的。没了。
这就太扁平了，人物不够立体，不够丰满。而且，其实冷酷的主角并不好写。因为冷酷的人，往往话很少，但是主角的对白又偏偏少不了。
一个话很多的人，怎么冷酷的起来？对吧。
什么叫丰满的人物呢？
比如说韦小宝。他胆大，又心中有畏惧。他好色，但是却又有底线。他贪财，但是却晓大义。他虚荣，但是却偏偏又很讲情义。
这就是丰满的角色了。
一个人物的设定，最好多一些元素，不能单一。
单一的话，就代表着，你没有办法从更多角度来展现这个角色。你的主角，就会显得很单调，很扁平。
而从实际例子上大家可以看出，往往写出很单一扁平角色的，这样的角色，一般都不是主角。
比如古龙写的西门吹雪。这个角色就是高冷。
但是这样的角色，不适合当主角，只能当配角。
第二常见错误，人物不讨喜。
我说的讨喜，是指读者看了你写的主角，对这个角色产生的好感度。
写小说，一般来说，想让读者追下去的欲望，一定要让读者关心你的主角。
所以一定要让读者喜欢你的主角。
试想，如果一个人，你对他毫无感情，你怎么会关心他的悲欢离合，他的命运呢？
如何让读者对你的角色有好感，通常的做法，会给角色增加一些讨人喜欢的元素。
比如聪明，但是不能是那种让人厌恶的自作聪明。
比如善良。比如豪迈。比如能非常巧妙的装逼。比如腹黑。
但是，有一些线是不要去踩的。
一些现实之中会惹人烦的元素，就千万不要加在主角身上了，除非你希望你的读者讨厌你的主角。
现实中什么人会让人讨厌呢？
比如小气的。比如不讲义气的。比如没素质的。
我看过一些小说，作者上来就让主角满口脏话，每句话都带上生殖器。
我想，作者也许是为了让角色说话更接地气。
但是却错了。
现实中，我想很少有人会喜欢那种讲话习惯性带生殖器的人吧？会不会觉得这种人没素质?
会讨厌吧？
那么这样的角色，也不会让读者喜欢起来。
我没法告诉你们具体该怎么写，但是大体的方向，是我说的这些。
当然，这并不是唯一的路，我只说我的认知。
那么，主角该怎么塑造呢？
避开我上面说的两种错误。
让人物丰满一点，立体一点。同时，让人物讨喜一点。
丰满是为了让读者对你的人物印象更深刻更鲜明。讨喜，是让你的读者，喜欢上你的主角，喜欢上主角了，才会关心他接下来的遭遇和命运。
那么一个好的人设，有什么帮助呢？
除了能让读者有追看的欲望之外，对你的写作也是有帮助的。
可以节省很多力气。
有句话，叫人设决定了后续情节发展。
这句话怎么理解呢？
我们以《水浒传》为例子。
武松。
武松就是一个典型的，人物设定决定情节发展的例子。
武松第一次出场，是和宋江相遇，宋江碰翻了武松烤火的火盆。武松大怒，不管三七二十一，抓着宋江要打。
这是武松第一次出场。
我们可以看出，作者对武松的人物设定，是：冲动。偏执。
也就是说，这是一个脾气很钢的人。
那么，当武松来到了景阳冈，人物设定发生作用了。
别人告诉他，就不能多喝，三碗就会醉，
因为武松性格很钢，他偏要喝十几碗。
别人告诉他，山上有老虎。
因为武松性格很钢，他偏要上山。
结果打老虎了。
是人物的性格，决定了他会做什么样的事情，或者是遇到了事情，会做什么样的选择。
这东西，可以分两个角度说。
第一个角度，你后续写的情节，角色做出的事情，一定要和你设计的人物性格想符合！
也就是说，什么性格的人，就得做这个性格的人该做的事情。
你写一个觉得是高冷的，他就得沉默寡言。
你写一个人物是理智的，他就不能是那种没事就热血上头的。
你写一个人物是聪明的，他就不能是那种很容易被反派欺骗的。
你写一个女主角是不食人间烟火的，她就不能随便向主角投怀送抱。（这一点很多新人作者容易犯错。女主角明明写的像仙女一样高冷，结果遇到主角就立刻合不拢腿了……）
第二个角度：反着理解，当你写到某个情节，卡文了，没有灵感了，或者说，有两个方向不知道选哪个了。
这个时候，你可以看自己的人物，人物是什么性格。
然后你想：这样性格的人，遇到了我写的这样的剧情，他会做什么选择，他会怎么做。
你会得到灵感的。
网络小说是不是文学，我们不讨论。
但小说的三要素是：人物，情节，环境。
而且，人物都被排在了第一位。
因为小说，讲故事，永远讲的是人的故事。先把人写好了，故事才会好看。
当然了，你非要说《回到过去变成猫》这种写非人类主角的，我也没话讲~
这个人物，可以代指”角色“。
体现人物的魅力，有很多很多的写作技巧。
这里随便举点例（有很多，但是只讲一点，因为写作的技巧，这方面太多了。）
比如说，制造对比。
一个丑角在旁边，可以衬托出另外一个角色的高大伟岸。
没有胖翻译的丑陋蠢笨，哪里凸显得出小兵张嘎的机灵呢？
韩剧里面，邪恶的女二号，也都是为了凸显出女一号的纯善可爱。
魅力，是比较出来的嘛。
再比如，制造反差。
《陆小凤》里面的，比如西门吹雪，对所有人都冷酷无情，但是偏偏对陆小凤，就另眼相看。
一个那么无情冷酷的人，却偏偏对陆小凤那么好。肯豁出性命来帮陆小凤。
感动不？这就是反差。
《小李飞刀》（我说的是小说原著）里的反派林仙儿，人尽可夫，但是偏偏对阿飞就迟迟不肯让阿飞得到自己。这是一种畸形的虐恋。虽然未必符合价值观，但是这么一反差，人物性格立刻鲜明起来了。
一个原本对什么事情都大大咧咧的人，忽然在某一个瞬间，某一件事情上，体现出绝不妥协的原则。（《城市猎人》里的孟波。也就是老版的《侠探寒羽良》），大部分时候不正经，但偶尔遇到事情了，忽然正经严肃起来，读者就会觉得”哇，怎么忽然之间这么帅！“
依然是侠探寒羽良里面的海怪。
一个身高两米多的超级肌肉男，壮汉，强悍，硬气，彪悍！
这么一个人，他唯一的弱点，居然是……怕猫！
是不是一下就有了反差萌？
这些反差，都可以瞬间提高人物的魅力。
再比如，让角色展现出一个自身隐藏的秘密。
依然以小李飞刀为例子，荆无命，本来是左手剑。
左手废掉之后，遇到绝境之中，本来大家都以为他完蛋了吧。
忽然之间，他露出了自己的秘密：他的右手剑比左右更快！
是不是一下就很提气？
以上这些只是举例，并不是定式，只是无数种写法中的其中之一。
其实说到写人物，最基本的做法，就是设计好一个完整丰满的人物。
主角呢就尽量让读者去喜欢他，反派呢，就让读者去讨厌他，或者让读者更喜欢他！（也是一种写法）
还有就是，什么角色，一定要贴合角色的身份来说话做事。
比如说，你写张三丰，一代宗师，他就得有宗室的气度，
说话，做事，都要有大家风范。
不能写成江湖老大，不能写成小家子气的人。
你写一个菜市场卖菜大妈，就一定要让她接地气，市侩，精明，带点小家子气。
总之，人物一定要看上去真实可信。
不然就假了。
很多新人作者写不好人物，也存在这么一种问题：生活阅历不够。
因为生活阅历不够，社会上各色的人群，各种职业，他接触的不够广。
简单的来说，你写个律师，却说话毫无法律逻辑，就会很假。因为作者可能没接触过律师，不知道律师工作时候该怎么说话。
幸好，有百度。
找些专业术语和句子，给角色说出来，会提高一些可信度。
如果说你要写一个枭雄那种人物，不知道如何体现人物气度，好的办法就是参考一些经典的影视作品。
比如《教父》，看看马龙白兰度演的教父，是怎么说话怎么做事情的。
千万别写成小混混抢台球桌的感觉就好。
塑造人物，几个字的注意。
贴：人物做的事情要贴合人物本身的设定，包括性格设定，身份设定，职业设定。
魅：人物要有光彩，有展现魅力的机会，让读者喜欢上你的人物，关心人物的命运。
丰：人物的设定要丰富多彩，不能单一扁平，一个好人不单纯是一个好人，一个坏人也不能仅仅只是一个坏人。要知道，好人也会生出恶念和私心。而一个坏人，也可能在某些时刻，他是一个好儿子好爸爸。
变：这点是最难做到的了。
人物的变化！
戏剧理论里，会讲究人物弧线，人物的发展，变迁，蜕变。
也就是说，这个人物，开头是从哪儿来的，故事里，他走向了何处。结尾的时候，他产生了什么变化和蜕变，感悟了，或者升华了，或者堕落了。
总之，最好不能是一成不变的。
以甄嬛为例。
入宫的时候是一个傻白甜。经历了宫斗渐渐变成心机女，最后发现皇帝不爱自己，心灰意冷和果郡王好了。结尾的时候，已经彻底蜕变成了一个霸气十足的甄嬛娘娘。
当然，这个要求比较高，新人作者不太容易能做到。而网络小说其实对这一点，要求也没有那么硬。
嗯，今天写人物设定就写这么多。
下次说情节。
小说三要素，人物，情节，环境。
情节排在第二。
或者我们通俗点说，这个情节，也就是我们所谓的故事，所谓的套路。
来说说，情节和套路的前世今生吧。
19世纪的著名作家福楼拜说过一句很拉仇恨的话：所有的故事套路都被他们那一代的作家写尽了，以后不可能再有新的故事套路出现了。
他这话狂不狂？
很狂！（不爽）
他说的对不对？
……他妈的，他说的对！（更不爽）
至少，一百多年下来了，到现在为止，的确，我没看到任何一本小说的故事套路，超越了福楼拜那一批人……
说起来挺可悲的，不是么？
《琅琊榜》好看吧？
它其实就是一个翻版的《基督山伯爵》，主角被害，落难，换身份，回来复仇。
更不用说那些大家耳熟能详的套路了。
男主角掉下悬崖，捡到武林秘籍。
金庸就这么干了，而且干了不止一次！！
张无忌！段誉！袁承志！！
都是在悬崖下的山洞里，找到了武林秘籍（九阳神功，北冥神功，金蛇秘籍）
女主角女扮男装，遇到没认出她女儿身的男主，男主对女主很好，女主感动，以身相许。
郭靖黄蓉就是这么相遇的。袁承志和温青也是这么相遇的。
女扮男装的段落熟不熟悉？
特么的梁山伯祝英台不就是嘛！几百年前古人就这么写了啊！
还有很多读者视为创意天才的无限流。
说穿了，不就是把一群人仍在一个相对封闭的小地图里，让他们对付怪物经历生死搏杀么？
这个套路，在好莱坞电影早有大神做过教科级的讲述和归类。
这个分类叫做：怪物盒子。（大神布莱克施耐德，写的编剧教材《救猫咪》里对电影的一个类型分类）
无限流做的无非就是在一本书里弄出了N个怪物盒子罢了。
当你写书，或者看书的时候，你会发现……现在的东西，都是前人写过用过的套路啊。
是的，没错。
我微笑着回答你。
真相就是这样的。
然而，这并不可悲。
我很不赞同一些初写者，上来就说，我要颠覆套路，绝不写套路，写新意！
我要说：恭喜少侠，踏足江湖第一步，先把自己99.99999999%的路堵死了。
我更想对大家说：不要鄙视套路，套路是一个伟大的存在！！
而你们所鄙视的那些被你们认为不好看的套路，唯一的原因是：作者笔力不够，没把这个套路写好。
比如掉下悬崖捡到秘籍这种套路，金庸大大重复用了三次！你们还不是照样看得屁颠屁颠的？然后跪在地上唱《征服》？
换个扑街作者来写，你肯定破口大骂。
对吧。
这是笔力造成的。
当然，笔力的事情以后再说，我想表达的意思是：请各位写作的人，对套路这个东西，报以尊重的态度！
因为，套路，是我们的前辈作家们，给后代作家们留下的最宝贵最伟大的财富！！
大家都知道，我一向反对说什么网文有写作秘籍。
但是，如果勉强要说网文真的有一个东西最接近秘籍这种概念。
那就是故事套路！
身为继承了前辈伟大财富的我们，不对着套路敬香三柱也就罢了，你居然鄙视它？
简直不知道天高地厚。
试着想颠覆套路之前，还是先了解一下套路是什么吧。
影视的戏剧理论里，有一个三要素
有趣，突兀，合理。
是什么意思呢？
简单做个假设。
假设有个故事，说的是，有一个人被绑架了。
你有没有兴趣看？
没啥大兴趣啊。绑架案多了去了……
那么，改一下。
有一个美女被绑架了。
你有兴趣去看么?
好像兴趣也不大啊。
好，我再改一下。
有一个大美女，被一只孔武有力的猴子给绑架走了！
你有没有兴趣去看？
我擦，当然有啊！还有这么扯淡的事情？
这就叫有趣！
然后我告诉你，我擦，那个猴子和美女居然相爱了！绑匪爱上了肉票！
这个急转弯很酸爽吧？
这就叫突兀！
那么，下面我再告诉你。
那只猴子叫金刚，故事是这样的……巴拉巴拉巴拉巴拉……最后金刚为了美女，爬到摩天大楼楼顶打飞机了。
你是不是就觉得……
咦？合理了！！
看到没？
有趣，突兀，合理！
当然了，这三者的先后顺序并不是固定的，甚至也并不一定是一个个出现，也可能是同时出现。
无论是影视剧，还是小说，如果能做到有趣突兀合理，这三要素，大部分来说，就符合一部出色小说的基本要求了（当然了，还得看你的笔力如何，笔力不好，再好的故事都写不出味道。）
当然， 这是最理想的状态。
但在实际写的时候，并不一定完全符合。
或者说，很多戏剧理论的实践者，在实际创作的时候，会发现，合理这个因素，其实是三个因素里，最次要的。
也就是说，有趣和突兀，最为重要。
就网文而言，合理么，有最好，没有的话……也能勉强凑合吧。
早期的网络小说，还很少有人写穿越的时候。
有人告诉你一个穿越的故事。
你一定会觉得它是有趣的，对吧？
然后呢？
现在那么多人写穿越，单纯的一个穿越，已经不够有趣了。
好，现在的做法是，在穿越上，加料。
比如说，我写的恶魔法则里，杜维发现，自己居然不是这个世界的第一个穿越者！自己的前世居然还留给了自己一只腾讯爸爸，啊不对，企鹅！
比如说，香蕉的赘婿里，他妈的穿越过来居然是个上门女婿这么倒霉的身份。
比如说，猫腻的庆余年，穿越过来居然是个私生子，开始是伯爵的私生子，最后发现居然是皇帝的私生子，而且最后更发现，是便宜老爹，害死了便宜老妈。
再比如说，校长的橙红年代，反穿越，一个穿越到异世界已经称王称霸的男主，重新穿回到现实世界了。
这就叫（套路+威力加强版）
还是那句话，别轻视套路。
有些作者之所以写不好套路，因为他写的烂。
把老套路写出新花样，才是王道。
那么小说的情节，在符合了有趣突兀合理的三要素之后，
它架构是什么呢？
开端，发展，高潮，结尾。
一般来说，逃不脱这四个阶段。
值得一提的是，从结构上来讲，却有花样可以玩。
也就是说。
顺叙，插叙，倒叙。
这是对结构的一种变化。
这个也不多说了，这是中学语文课的知识（所以我说过无数次，发现自己不会写小说，最好的教材，是语文书。）
新手的话，老老实实顺叙吧！
就仔细说说，情节的开端发展高潮结尾吧。
开端，其实很多人不知道怎么写好开头。
故事的开头，一定不能太过复杂。
你可以丢一个悬念，丢一个坑，但是不能一下子丢很多坑很多悬念。
不能一下自己扔出太多讯息。
一个人，当他看你的小说第一章的时候，可能会花费两三分钟，或者三五分钟。
而是从心理学来讲，一个人，在这么短的时间内，接受讯息的容量是有限度的！
所以，甭管你心里所想的故事有多曲折离奇，有多庞大，有多复杂。
开始的时候，耐下性子，不要指望一上来就给读者吃硬菜。
先上开胃菜。
一个好的故事开头，应该是一根线头。
你的故事是一个毛线团。
你不能一下就把毛线团扔给读者，让读者自己去分。
你得给读者一根线头，然后让他的注意力集中在这个线头上，一点一点的往里拉。
拉着拉着，慢慢的，整个毛线团，都被一点点拉出来了。
等读者拉到最后，发现：哦！故事原来是这个样子的啊。
开始的时候，别太多头绪。
发展是什么呢？
其实说穿了就是铺垫。
就网络小说而言，所有的剧情发展，都是为了高潮的那一下子！
就像一个人，你先让他走一百里路，再让他在太阳底下晒两个小时。
最后，你再给他喝一大杯冰水！
爽不爽？
爽！
可如果他没有走一百里路，没有晒两个小时太阳。
喝水有什么爽的……
以我自己写的恶魔法则为例。
杜维被落雪，追的上天无路入地无门，从西北追杀到草原。妞都被人打残了，自己全部的智慧和本领都用光了。
连半路杀出来的赤水段大爷都败在了落雪的手里。
铺垫了这么多后，我让白河愁出场了。
一句“上来领死”。
就够了！
因为杜维走了一百里路，晒了两个小时太阳。
他太渴了！
白河愁的出场，那句上来领死，就是那杯冰水！
这也是我为什么一直很鄙视那些动不动就说爽点的理论。
爽点必须有铺垫，没有铺垫的，那叫硬嗨。
看的很尴尬的啊。
十里剑神的重生之都市修仙传。
被我们誉为，简直是【用生命在装逼】的典范网文。
我先撇除其中的那些不合理的剧情不说（记得我前面说过的，网文其实可以考虑适当的不尊重合理吧？有趣突兀就勉强足够了。）
为什么那么多人写装逼打脸高潮，但是都市修仙传就红成那样，红的不要不要的呢？
因为他擅长在主角装逼之前，做好充分足够的铺垫！
铺垫到让读者的耐心，几乎到临界点，饥渴度满值。
这个时候，才给你送上那杯冰水。
发展，是通向高潮的必经之路，省略不得。甚至于说，
从阅读角度来说，读者当然会觉得高潮比较重要。
但是，从作者角度来说，写好发展的铺垫，更重要！
高潮够不够高。
就看你发展过去的路线走的够不够好，够不够扎实。
至于结尾……
好吧， 其实我好像没什么资格说结尾……毕竟我被江湖誉为烂尾的典范之一。
但是理论还是有的。
网文的结尾，一般相比传统小说的结尾要求，要低很多。
你只要起码做到将挖的坑填好，主要人物的结局都给个交代，读者大体来说也就买账了。
01篇说了人设。02篇说了情节。
03篇我会说环境。
这个系列是我在学校给学生上课讲课的部分内容，我整理出来。
但是第三篇呢，要等我上完课后才能整理出来，所以大家等着吧。
今天写个番外。
说说太监，不讲写作，讲讲行业。
太监的意思是——下面没有了。
意思是作者写到一半，不写了，不是断更，而是彻底不写了。
这样好不好呢？
当然不好。
很多前辈都说过太监会得罪读者。
但这并不是唯一的恶劣影响。
新人作者的弱势在于哪里呢？
从写作角度来说，写作功力还不够高。一本网文小说，动辄百万字几百万字的大长篇，即便你开头很惊艳，但是讲真，几百万字的大长篇，写到后面，更考校作者的，是对长篇的驾驭能力。
也就是一个庞大的故事框架，故事发展到中后期的情节变化，环境变化，人物变化，等等等等，这就是长篇的驾驭能力。
有的作者，写个几千字的短篇小说很惊艳，有的作者写到十万字也很好看，但是写到五十万字，一百万字，会发现，越写越差。
没头绪了，乱写了，崩了，等等诸多问题都涌现上来。
那么怎么办呢？
简单，一个是看别人写长篇是怎么安排中后期的情节人物等发展的。
第二个，就得靠自己练！
你自己得写啊！
自己没写过五十万字一百万字以后的内容，我再怎么教你，你都不知道真到了那个时候是什么样子。
只靠说是没用的，你得自己体验。
很多新人作者，写到十万字，太监了，写到二十万字，太监了，写到三十万字，太监了。
也算是加经验值了。
但是，一本书的中期，后期，该怎么驾驭。
你的经验值依然是——零！
就好像爬山，每次你都爬到半山腰你就下去了，山顶的风光，你根本就没真的体验过啊。
所以呢，一般来说，我都会建议，新人作者，即便成绩不算太好，但是你至少要写完，哪怕是缩减大纲，哪怕是原本你打算写三百万字，现在写个一百五十万吧，但你最后是写完它。
否则的话，你无法获得一本完整的长篇小说的驾驭经验。
从行业角度来说，一个总喜欢太监的作者，是会得罪编辑的。
当然，如果你是大神，编辑依然爱你。
但如果你是萌新的话，喜欢太监这个习惯，足以让你进入编辑的黑名单！
为什么？
因为编辑是有业绩评判的！！
编辑组每个月是要算业绩的。
业绩的好坏，直接关系到编辑在公司里的面子，地位，甚至是收入，以及行业内对这个编辑的评价，名声，地位等等。
杨晨314为什么那么厉害，名气那么大？
因为他当年当起点5组的主编的时候，5组业绩在很长一段时间内，都是全起点第一！
一个好的编辑，简单粗暴的评价，标准很直接：我签下的，我推荐的，我砸资源捧的书，能红！订阅高！业绩好！
那么这个编辑就厉害！
说明他能从茫茫书海里挑出真金。
一个编辑，从网站拿到的推荐位，是有限的。
这些就是编辑手里的资源，他需要把这些宝贵的资源，用自己的眼光，选择性的投入到他看来觉得有潜力的书上面。
然后等待这些书上架后，订阅，销量，来衡量他投入后，得到的业绩。
公司内部也有竞争啊同志们。
试想，你是一个萌新作者。
你写了一本小说，一个编辑看中了你的书，觉得，嗯，有潜力。
签了你。
然后你新书期，他拒绝了其他的书，把手里有限的推荐资源，投入了一部分给你。
满心期待你上架后，有了订阅有了销量，他就有了业绩。
然后，你他妈的太监了……
编辑此刻的心情一定是B了狗了。
明白么？
你再也下本书，除非你好到逆天，否则的话，他很可能就不鸟你了。
面对读者，你太监掉了后，怕得罪读者，你还可以换笔名，让读者认不出你就是那个曾经让他们失望过的太监。
但是面对编辑，你换笔名也没用。
因为你和网站签约用的是真名啊，用的是身份证啊。
当然，你可以说，我可以换个身份证嘛，我用我亲戚的身份证来签约，这样编辑也认不出我是谁。
可以。
你可以换身份证。
你和编辑联系用的电话，QQ，微信，你全换掉？邮寄合同的地址也换掉？
那你牛！
如果你的书成绩差到离谱，编辑也会劝你早点结束，但至少会劝你写个结尾，哪怕是缩减大纲，写短一点，也好歹写个结尾吧。
但至少你得先试试，不要上架后很快就太监，这真的会让编辑想砍死你的。
一般来说，编辑看中你的书，你上架后，如果成绩不算太差，你可以和编辑商量，能不能再给点推荐资源，捧一捧，没准还能往上走走——如果编辑觉得你的书有潜力，一般来说还是会再帮你一把的。再砸点资源后，你成绩还是不好，编辑也会允许你早点写完这本算了。
但是，太监就绝不可取了。
太监，就意味着，你不但坑了读者，也坑了你的编辑。
我有个编辑朋友说过句话：我手里如果有作者不经过我同意就太监，那么下本书如果他还在我组里，他就裸奔吧（裸奔的意思是不会给任何推荐位）
当然，大神的话，编辑不会这么做。
但是如果你是一个没什么本钱的小作者……你懂的。
各位新人作者切记一点。
当你上传一本小说，刚开始的时候，你最重要的读者，是编辑！
征服你的编辑都已经很难了，你还得罪他。
那就真的是自己找死了。
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