写作课||跳舞说网文:关于人设和情节

半镜写作学院2019-06-11 14:33:42


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这是我在高校里给学生上课教网文的东西。

写在这里,希望能让新人作者看了,少走一点弯路吧。

这是一个系列,我会慢慢的一篇一篇的做出来。

嗯,这个不是秘籍,我只能给出一些基本理论,和大的方向。

但是没有你们所需要的实实在在的秘籍,因为那种东西不存在的。

 

前面先说一点话,我说网文不会只单纯说网文,举的例子也许会是传统文学。

你们都知道的,我是对写作功底至上的拥护者。

因为我一直很欣赏一句话,好像是香蕉说的,也许不是,我记不清了。

大意是,如果网文只需要三十分的话,但并不代表作者对自己的要求三十分就够。

原话记不清了,大概意思如此。

所以,我会夹杂着说一些传统文学的例子。

 

好,下面开始说人设。

 

很多初写者不明白,人设该怎么做,或者人设的重要性。

其实,写小说开头,你扔出来的人设,就相当于,你是一个媒婆,你丢出来的主角,和你的读者相亲。

你需要让你的主角,有魅力,让相亲对象一眼就能对你的角色有好感。

很简单的比喻吧?相信大家能看明白。

有很多新作者写角色,人物设定,会犯几个错误。

常见的。

第一种常见错误,人物太简单扁平。比如主角就是冷酷的,或者理智的,聪明的。没了。

这就太扁平了,人物不够立体,不够丰满。而且,其实冷酷的主角并不好写。因为冷酷的人,往往话很少,但是主角的对白又偏偏少不了。

一个话很多的人,怎么冷酷的起来?对吧。

什么叫丰满的人物呢?

比如说韦小宝。他胆大,又心中有畏惧。他好色,但是却又有底线。他贪财,但是却晓大义。他虚荣,但是却偏偏又很讲情义。

这就是丰满的角色了。

一个人物的设定,最好多一些元素,不能单一。

单一的话,就代表着,你没有办法从更多角度来展现这个角色。你的主角,就会显得很单调,很扁平。

而从实际例子上大家可以看出,往往写出很单一扁平角色的,这样的角色,一般都不是主角。

比如古龙写的西门吹雪。这个角色就是高冷。

但是这样的角色,不适合当主角,只能当配角。

 

第二常见错误,人物不讨喜。

我说的讨喜,是指读者看了你写的主角,对这个角色产生的好感度。

写小说,一般来说,想让读者追下去的欲望,一定要让读者关心你的主角。

所以一定要让读者喜欢你的主角。

试想,如果一个人,你对他毫无感情,你怎么会关心他的悲欢离合,他的命运呢?

如何让读者对你的角色有好感,通常的做法,会给角色增加一些讨人喜欢的元素。

比如聪明,但是不能是那种让人厌恶的自作聪明。

比如善良。比如豪迈。比如能非常巧妙的装逼。比如腹黑。

但是,有一些线是不要去踩的。

一些现实之中会惹人烦的元素,就千万不要加在主角身上了,除非你希望你的读者讨厌你的主角。

现实中什么人会让人讨厌呢?

比如小气的。比如不讲义气的。比如没素质的。

我看过一些小说,作者上来就让主角满口脏话,每句话都带上生殖器。

我想,作者也许是为了让角色说话更接地气。

但是却错了。

现实中,我想很少有人会喜欢那种讲话习惯性带生殖器的人吧?会不会觉得这种人没素质?

会讨厌吧?

那么这样的角色,也不会让读者喜欢起来。

我没法告诉你们具体该怎么写,但是大体的方向,是我说的这些。

当然,这并不是唯一的路,我只说我的认知。

 

那么,主角该怎么塑造呢?

避开我上面说的两种错误。

让人物丰满一点,立体一点。同时,让人物讨喜一点。

丰满是为了让读者对你的人物印象更深刻更鲜明。讨喜,是让你的读者,喜欢上你的主角,喜欢上主角了,才会关心他接下来的遭遇和命运。

 

 

那么一个好的人设,有什么帮助呢?

除了能让读者有追看的欲望之外,对你的写作也是有帮助的。

可以节省很多力气。

有句话,叫人设决定了后续情节发展。

这句话怎么理解呢?

我们以《水浒传》为例子。

武松。

武松就是一个典型的,人物设定决定情节发展的例子。

武松第一次出场,是和宋江相遇,宋江碰翻了武松烤火的火盆。武松大怒,不管三七二十一,抓着宋江要打。

这是武松第一次出场。

我们可以看出,作者对武松的人物设定,是:冲动。偏执。

也就是说,这是一个脾气很钢的人。

那么,当武松来到了景阳冈,人物设定发生作用了。

别人告诉他,就不能多喝,三碗就会醉,

因为武松性格很钢,他偏要喝十几碗。

别人告诉他,山上有老虎。

因为武松性格很钢,他偏要上山。

结果打老虎了。

是人物的性格,决定了他会做什么样的事情,或者是遇到了事情,会做什么样的选择。

这东西,可以分两个角度说。

第一个角度,你后续写的情节,角色做出的事情,一定要和你设计的人物性格想符合!

也就是说,什么性格的人,就得做这个性格的人该做的事情。

你写一个觉得是高冷的,他就得沉默寡言。

你写一个人物是理智的,他就不能是那种没事就热血上头的。

你写一个人物是聪明的,他就不能是那种很容易被反派欺骗的。

你写一个女主角是不食人间烟火的,她就不能随便向主角投怀送抱。(这一点很多新人作者容易犯错。女主角明明写的像仙女一样高冷,结果遇到主角就立刻合不拢腿了……)

第二个角度:反着理解,当你写到某个情节,卡文了,没有灵感了,或者说,有两个方向不知道选哪个了。

这个时候,你可以看自己的人物,人物是什么性格。

然后你想:这样性格的人,遇到了我写的这样的剧情,他会做什么选择,他会怎么做。

你会得到灵感的。

 

网络小说是不是文学,我们不讨论。

但小说的三要素是:人物,情节,环境。

而且,人物都被排在了第一位。

因为小说,讲故事,永远讲的是人的故事。先把人写好了,故事才会好看。

当然了,你非要说《回到过去变成猫》这种写非人类主角的,我也没话讲~

这个人物,可以代指”角色“。

 

体现人物的魅力,有很多很多的写作技巧。

这里随便举点例(有很多,但是只讲一点,因为写作的技巧,这方面太多了。)

 

比如说,制造对比。

一个丑角在旁边,可以衬托出另外一个角色的高大伟岸。

没有胖翻译的丑陋蠢笨,哪里凸显得出小兵张嘎的机灵呢?

韩剧里面,邪恶的女二号,也都是为了凸显出女一号的纯善可爱。

魅力,是比较出来的嘛。

 

再比如,制造反差。

《陆小凤》里面的,比如西门吹雪,对所有人都冷酷无情,但是偏偏对陆小凤,就另眼相看。

一个那么无情冷酷的人,却偏偏对陆小凤那么好。肯豁出性命来帮陆小凤。

感动不?这就是反差。

《小李飞刀》(我说的是小说原著)里的反派林仙儿,人尽可夫,但是偏偏对阿飞就迟迟不肯让阿飞得到自己。这是一种畸形的虐恋。虽然未必符合价值观,但是这么一反差,人物性格立刻鲜明起来了。

一个原本对什么事情都大大咧咧的人,忽然在某一个瞬间,某一件事情上,体现出绝不妥协的原则。(《城市猎人》里的孟波。也就是老版的《侠探寒羽良》),大部分时候不正经,但偶尔遇到事情了,忽然正经严肃起来,读者就会觉得”哇,怎么忽然之间这么帅!“

依然是侠探寒羽良里面的海怪。

一个身高两米多的超级肌肉男,壮汉,强悍,硬气,彪悍!

这么一个人,他唯一的弱点,居然是……怕猫!

是不是一下就有了反差萌?

这些反差,都可以瞬间提高人物的魅力。

 

再比如,让角色展现出一个自身隐藏的秘密。

依然以小李飞刀为例子,荆无命,本来是左手剑。

左手废掉之后,遇到绝境之中,本来大家都以为他完蛋了吧。

忽然之间,他露出了自己的秘密:他的右手剑比左右更快!

是不是一下就很提气?

 

以上这些只是举例,并不是定式,只是无数种写法中的其中之一。

 

其实说到写人物,最基本的做法,就是设计好一个完整丰满的人物。

主角呢就尽量让读者去喜欢他,反派呢,就让读者去讨厌他,或者让读者更喜欢他!(也是一种写法)

还有就是,什么角色,一定要贴合角色的身份来说话做事。

比如说,你写张三丰,一代宗师,他就得有宗室的气度,

说话,做事,都要有大家风范。

不能写成江湖老大,不能写成小家子气的人。

你写一个菜市场卖菜大妈,就一定要让她接地气,市侩,精明,带点小家子气。

总之,人物一定要看上去真实可信。

不然就假了。

很多新人作者写不好人物,也存在这么一种问题:生活阅历不够。

因为生活阅历不够,社会上各色的人群,各种职业,他接触的不够广。

简单的来说,你写个律师,却说话毫无法律逻辑,就会很假。因为作者可能没接触过律师,不知道律师工作时候该怎么说话。

幸好,有百度。

找些专业术语和句子,给角色说出来,会提高一些可信度。

如果说你要写一个黑道枭雄那种人物,不知道如何体现人物气度,好的办法就是参考一些经典的影视作品。

比如《教父》,看看马龙白兰度演的教父,是怎么说话怎么做事情的。

千万别写成小混混抢台球桌的感觉就好。

 

塑造人物,几个字的注意。

贴:人物做的事情要贴合人物本身的设定,包括性格设定,身份设定,职业设定。

魅:人物要有光彩,有展现魅力的机会,让读者喜欢上你的人物,关心人物的命运。

丰:人物的设定要丰富多彩,不能单一扁平,一个好人不单纯是一个好人,一个坏人也不能仅仅只是一个坏人。要知道,好人也会生出恶念和私心。而一个坏人,也可能在某些时刻,他是一个好儿子好爸爸。

变:这点是最难做到的了。

人物的变化!

戏剧理论里,会讲究人物弧线,人物的发展,变迁,蜕变。

也就是说,这个人物,开头是从哪儿来的,故事里,他走向了何处。结尾的时候,他产生了什么变化和蜕变,感悟了,或者升华了,或者堕落了。

总之,最好不能是一成不变的。

以甄嬛为例。

入宫的时候是一个傻白甜。经历了宫斗渐渐变成心机女,最后发现皇帝不爱自己,心灰意冷和果郡王好了。结尾的时候,已经彻底蜕变成了一个霸气十足的甄嬛娘娘。

当然,这个要求比较高,新人作者不太容易能做到。而网络小说其实对这一点,要求也没有那么硬。

 

嗯,今天写人物设定就写这么多。

下次说情节。


小说三要素,人物,情节,环境。

情节排在第二。

或者我们通俗点说,这个情节,也就是我们所谓的故事,所谓的套路。

来说说,情节和套路的前世今生吧。

19世纪的著名作家福楼拜说过一句很拉仇恨的话:所有的故事套路都被他们那一代的作家写尽了,以后不可能再有新的故事套路出现了。

他这话狂不狂?

很狂!(不爽)

他说的对不对?

……他妈的,他说的对!(更不爽)

至少,一百多年下来了,到现在为止,的确,我没看到任何一本小说的故事套路,超越了福楼拜那一批人……

说起来挺可悲的,不是么?

《琅琊榜》好看吧?

它其实就是一个翻版的《基督山伯爵》,主角被害,落难,换身份,回来复仇。

更不用说那些大家耳熟能详的套路了。

男主角掉下悬崖,捡到武林秘籍。

金庸就这么干了,而且干了不止一次!!

张无忌!段誉!袁承志!!

都是在悬崖下的山洞里,找到了武林秘籍(九阳神功,北冥神功,金蛇秘籍)

女主角女扮男装,遇到没认出她女儿身的男主,男主对女主很好,女主感动,以身相许。

郭靖黄蓉就是这么相遇的。袁承志和温青也是这么相遇的。

女扮男装的段落熟不熟悉?

特么的梁山伯祝英台不就是嘛!几百年前古人就这么写了啊!

还有很多读者视为创意天才的无限流。

说穿了,不就是把一群人仍在一个相对封闭的小地图里,让他们对付怪物经历生死搏杀么?

这个套路,在好莱坞电影早有大神做过教科级的讲述和归类。

这个分类叫做:怪物盒子。(大神布莱克施耐德,写的编剧教材《救猫咪》里对电影的一个类型分类)

无限流做的无非就是在一本书里弄出了N个怪物盒子罢了。

当你写书,或者看书的时候,你会发现……现在的东西,都是前人写过用过的套路啊。

是的,没错。

我微笑着回答你。

真相就是这样的。

然而,这并不可悲。

 

我很不赞同一些初写者,上来就说,我要颠覆套路,绝不写套路,写新意!

我要说:恭喜少侠,踏足江湖第一步,先把自己99.99999999%的路堵死了。

我更想对大家说:不要鄙视套路,套路是一个伟大的存在!!

而你们所鄙视的那些被你们认为不好看的套路,唯一的原因是:作者笔力不够,没把这个套路写好。

比如掉下悬崖捡到秘籍这种套路,金庸大大重复用了三次!你们还不是照样看得屁颠屁颠的?然后跪在地上唱《征服》?

换个扑街作者来写,你肯定破口大骂。

对吧。

这是笔力造成的。

当然,笔力的事情以后再说,我想表达的意思是:请各位写作的人,对套路这个东西,报以尊重的态度!

因为,套路,是我们的前辈作家们,给后代作家们留下的最宝贵最伟大的财富!!

大家都知道,我一向反对说什么网文有写作秘籍。

但是,如果勉强要说网文真的有一个东西最接近秘籍这种概念。

那就是故事套路!

身为继承了前辈伟大财富的我们,不对着套路敬香三柱也就罢了,你居然鄙视它?

简直不知道天高地厚。

试着想颠覆套路之前,还是先了解一下套路是什么吧。

 

影视的戏剧理论里,有一个三要素

有趣,突兀,合理。

是什么意思呢?

简单做个假设。

假设有个故事,说的是,有一个人被绑架了。

你有没有兴趣看?

没啥大兴趣啊。绑架案多了去了……

那么,改一下。

有一个美女被绑架了。

你有兴趣去看么?

好像兴趣也不大啊。

好,我再改一下。

有一个大美女,被一只孔武有力的猴子给绑架走了!

你有没有兴趣去看?

我擦,当然有啊!还有这么扯淡的事情?

这就叫有趣!

然后我告诉你,我擦,那个猴子和美女居然相爱了!绑匪爱上了肉票!

这个急转弯很酸爽吧?

这就叫突兀!

那么,下面我再告诉你。

那只猴子叫金刚,故事是这样的……巴拉巴拉巴拉巴拉……最后金刚为了美女,爬到摩天大楼楼顶打飞机了。

你是不是就觉得……

咦?合理了!!

看到没?

有趣,突兀,合理!

当然了,这三者的先后顺序并不是固定的,甚至也并不一定是一个个出现,也可能是同时出现。

 

无论是影视剧,还是小说,如果能做到有趣突兀合理,这三要素,大部分来说,就符合一部出色小说的基本要求了(当然了,还得看你的笔力如何,笔力不好,再好的故事都写不出味道。)

 

 

当然, 这是最理想的状态。

但在实际写的时候,并不一定完全符合。

或者说,很多戏剧理论的实践者,在实际创作的时候,会发现,合理这个因素,其实是三个因素里,最次要的。

也就是说,有趣和突兀,最为重要。

就网文而言,合理么,有最好,没有的话……也能勉强凑合吧。

 

 

早期的网络小说,还很少有人写穿越的时候。

有人告诉你一个穿越的故事。

你一定会觉得它是有趣的,对吧?

然后呢?

现在那么多人写穿越,单纯的一个穿越,已经不够有趣了。

好,现在的做法是,在穿越上,加料。

比如说,我写的恶魔法则里,杜维发现,自己居然不是这个世界的第一个穿越者!自己的前世居然还留给了自己一只腾讯爸爸,啊不对,企鹅!

比如说,香蕉的赘婿里,他妈的穿越过来居然是个上门女婿这么倒霉的身份。

比如说,猫腻的庆余年,穿越过来居然是个私生子,开始是伯爵的私生子,最后发现居然是皇帝的私生子,而且最后更发现,是便宜老爹,害死了便宜老妈。

再比如说,校长的橙红年代,反穿越,一个穿越到异世界已经称王称霸的男主,重新穿回到现实世界了。

这就叫(套路+威力加强版)

还是那句话,别轻视套路。

有些作者之所以写不好套路,因为他写的烂。

把老套路写出新花样,才是王道。

 

 

那么小说的情节,在符合了有趣突兀合理的三要素之后,

它架构是什么呢?

开端,发展,高潮,结尾。

一般来说,逃不脱这四个阶段。

值得一提的是,从结构上来讲,却有花样可以玩。

也就是说。

顺叙,插叙,倒叙。

这是对结构的一种变化。

这个也不多说了,这是中学语文课的知识(所以我说过无数次,发现自己不会写小说,最好的教材,是语文书。)

新手的话,老老实实顺叙吧!

 

就仔细说说,情节的开端发展高潮结尾吧。

开端,其实很多人不知道怎么写好开头。

故事的开头,一定不能太过复杂。

你可以丢一个悬念,丢一个坑,但是不能一下子丢很多坑很多悬念。

不能一下自己扔出太多讯息。

一个人,当他看你的小说第一章的时候,可能会花费两三分钟,或者三五分钟。

而是从心理学来讲,一个人,在这么短的时间内,接受讯息的容量是有限度的!

 

所以,甭管你心里所想的故事有多曲折离奇,有多庞大,有多复杂。

开始的时候,耐下性子,不要指望一上来就给读者吃硬菜。

先上开胃菜。

一个好的故事开头,应该是一根线头。

你的故事是一个毛线团。

你不能一下就把毛线团扔给读者,让读者自己去分。

你得给读者一根线头,然后让他的注意力集中在这个线头上,一点一点的往里拉。

拉着拉着,慢慢的,整个毛线团,都被一点点拉出来了。

等读者拉到最后,发现:哦!故事原来是这个样子的啊。

开始的时候,别太多头绪。

 

发展是什么呢?

其实说穿了就是铺垫。

就网络小说而言,所有的剧情发展,都是为了高潮的那一下子!

就像一个人,你先让他走一百里路,再让他在太阳底下晒两个小时。

最后,你再给他喝一大杯冰水!

爽不爽?

爽!

可如果他没有走一百里路,没有晒两个小时太阳。

喝水有什么爽的……

 

以我自己写的恶魔法则为例。

杜维被落雪,追的上天无路入地无门,从西北追杀到草原。妞都被人打残了,自己全部的智慧和本领都用光了。

连半路杀出来的赤水段大爷都败在了落雪的手里。

铺垫了这么多后,我让白河愁出场了。

一句“上来领死”。

就够了!

因为杜维走了一百里路,晒了两个小时太阳。

他太渴了!

白河愁的出场,那句上来领死,就是那杯冰水!

 

这也是我为什么一直很鄙视那些动不动就说爽点的理论。

爽点必须有铺垫,没有铺垫的,那叫硬嗨。

看的很尴尬的啊。

 

十里剑神的重生之都市修仙传。

被我们誉为,简直是【用生命在装逼】的典范网文。

我先撇除其中的那些不合理的剧情不说(记得我前面说过的,网文其实可以考虑适当的不尊重合理吧?有趣突兀就勉强足够了。)

为什么那么多人写装逼打脸高潮,但是都市修仙传就红成那样,红的不要不要的呢?

因为他擅长在主角装逼之前,做好充分足够的铺垫!

铺垫到让读者的耐心,几乎到临界点,饥渴度满值。

这个时候,才给你送上那杯冰水。

 

发展,是通向高潮的必经之路,省略不得。甚至于说,

从阅读角度来说,读者当然会觉得高潮比较重要。

但是,从作者角度来说,写好发展的铺垫,更重要!

高潮够不够高。

就看你发展过去的路线走的够不够好,够不够扎实。

 

至于结尾……

好吧,  其实我好像没什么资格说结尾……毕竟我被江湖誉为烂尾的典范之一。

但是理论还是有的。

网文的结尾,一般相比传统小说的结尾要求,要低很多。

你只要起码做到将挖的坑填好,主要人物的结局都给个交代,读者大体来说也就买账了。

 

01篇说了人设。02篇说了情节。

03篇我会说环境。

这个系列是我在学校给学生上课讲课的部分内容,我整理出来。

但是第三篇呢,要等我上完课后才能整理出来,所以大家等着吧。


今天写个番外。

说说太监,不讲写作,讲讲行业。

 

太监的意思是——下面没有了。

意思是作者写到一半,不写了,不是断更,而是彻底不写了。

这样好不好呢?

当然不好。

很多前辈都说过太监会得罪读者。

但这并不是唯一的恶劣影响。

 

新人作者的弱势在于哪里呢?

从写作角度来说,写作功力还不够高。一本网文小说,动辄百万字几百万字的大长篇,即便你开头很惊艳,但是讲真,几百万字的大长篇,写到后面,更考校作者的,是对长篇的驾驭能力。

也就是一个庞大的故事框架,故事发展到中后期的情节变化,环境变化,人物变化,等等等等,这就是长篇的驾驭能力。

有的作者,写个几千字的短篇小说很惊艳,有的作者写到十万字也很好看,但是写到五十万字,一百万字,会发现,越写越差。

没头绪了,乱写了,崩了,等等诸多问题都涌现上来。

那么怎么办呢?

简单,一个是看别人写长篇是怎么安排中后期的情节人物等发展的。

第二个,就得靠自己练!

你自己得写啊!

自己没写过五十万字一百万字以后的内容,我再怎么教你,你都不知道真到了那个时候是什么样子。

只靠说是没用的,你得自己体验。

 

很多新人作者,写到十万字,太监了,写到二十万字,太监了,写到三十万字,太监了。

也算是加经验值了。

但是,一本书的中期,后期,该怎么驾驭。

你的经验值依然是——零!

就好像爬山,每次你都爬到半山腰你就下去了,山顶的风光,你根本就没真的体验过啊。

所以呢,一般来说,我都会建议,新人作者,即便成绩不算太好,但是你至少要写完,哪怕是缩减大纲,哪怕是原本你打算写三百万字,现在写个一百五十万吧,但你最后是写完它。

否则的话,你无法获得一本完整的长篇小说的驾驭经验。

 

从行业角度来说,一个总喜欢太监的作者,是会得罪编辑的。

当然,如果你是大神,编辑依然爱你。

但如果你是萌新的话,喜欢太监这个习惯,足以让你进入编辑的黑名单!

为什么?

因为编辑是有业绩评判的!!

编辑组每个月是要算业绩的。

业绩的好坏,直接关系到编辑在公司里的面子,地位,甚至是收入,以及行业内对这个编辑的评价,名声,地位等等。

杨晨314为什么那么厉害,名气那么大?

因为他当年当起点5组的主编的时候,5组业绩在很长一段时间内,都是全起点第一!

一个好的编辑,简单粗暴的评价,标准很直接:我签下的,我推荐的,我砸资源捧的书,能红!订阅高!业绩好!

那么这个编辑就厉害!

说明他能从茫茫书海里挑出真金。

 

一个编辑,从网站拿到的推荐位,是有限的。

这些就是编辑手里的资源,他需要把这些宝贵的资源,用自己的眼光,选择性的投入到他看来觉得有潜力的书上面。

然后等待这些书上架后,订阅,销量,来衡量他投入后,得到的业绩。

公司内部也有竞争啊同志们。

试想,你是一个萌新作者。

你写了一本小说,一个编辑看中了你的书,觉得,嗯,有潜力。

签了你。

然后你新书期,他拒绝了其他的书,把手里有限的推荐资源,投入了一部分给你。

满心期待你上架后,有了订阅有了销量,他就有了业绩。

然后,你他妈的太监了……

编辑此刻的心情一定是B了狗了。

明白么?

你再也下本书,除非你好到逆天,否则的话,他很可能就不鸟你了。

 

面对读者,你太监掉了后,怕得罪读者,你还可以换笔名,让读者认不出你就是那个曾经让他们失望过的太监。

但是面对编辑,你换笔名也没用。

因为你和网站签约用的是真名啊,用的是身份证啊。

当然,你可以说,我可以换个身份证嘛,我用我亲戚的身份证来签约,这样编辑也认不出我是谁。

可以。

你可以换身份证。

你和编辑联系用的电话,QQ,微信,你全换掉?邮寄合同的地址也换掉?

那你牛!

 

如果你的书成绩差到离谱,编辑也会劝你早点结束,但至少会劝你写个结尾,哪怕是缩减大纲,写短一点,也好歹写个结尾吧。

但至少你得先试试,不要上架后很快就太监,这真的会让编辑想砍死你的。

一般来说,编辑看中你的书,你上架后,如果成绩不算太差,你可以和编辑商量,能不能再给点推荐资源,捧一捧,没准还能往上走走——如果编辑觉得你的书有潜力,一般来说还是会再帮你一把的。再砸点资源后,你成绩还是不好,编辑也会允许你早点写完这本算了。

但是,太监就绝不可取了。

太监,就意味着,你不但坑了读者,也坑了你的编辑。

我有个编辑朋友说过句话:我手里如果有作者不经过我同意就太监,那么下本书如果他还在我组里,他就裸奔吧(裸奔的意思是不会给任何推荐位)

当然,大神的话,编辑不会这么做。

但是如果你是一个没什么本钱的小作者……你懂的。

 

各位新人作者切记一点。

当你上传一本小说,刚开始的时候,你最重要的读者,是编辑!

征服你的编辑都已经很难了,你还得罪他。

那就真的是自己找死了。

 



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