【专栏03】《甄嬛传》看十遍能看出什么

OUC图书漂流2019-06-18 06:58:55

【本文是原创作品,本平台独家发布。转载请注明原文作者:猫文 和原文出处:OUC图书漂流】



《甄嬛传》这部剧,2012年至今我平均下来看过十遍总是有的,为了写这篇,我又把76集从头到尾过了一遍,做了一些笔记,不禁赞叹好作品是看再多遍也不会厌烦的,因为每一个片段、每一句台词都是戏,都值得玩味。(而烂片则每一个片段都是在“演戏”)

就故事结构来看,其宏大性奠定了大手笔的基调。全片可分为三个部分:甄嬛入宫到离宫修行,甘露寺阶段,熹妃回宫后阶段,三段各有特色,第一段热闹,第二段玛丽苏加隐忍,第三段过瘾。时间线上也是完整展示了雍正从登基到死亡的故事,前承康熙,后启乾隆,将原著架空的故事很好嵌入历史。

就故事本身而言,更是做到了十足十的走心,主角丰满,配角鲜明,情绪到位,没有一个演员是不会演戏的。半文言话风带来的效果很典雅,使观众入戏,像“逆风如解意”“死生不复相见”等符号化的语句广泛流传。

最初看此剧,只觉得宫斗复杂,皇帝无情,熹妃黑化过瘾。多看几遍,渐渐觉得喜欢华妃的性情,哀叹甄嬛和果郡王劳燕分飞,其他人设背后的深意也能看懂一二。看到十遍以上,终能以一个抽身事外的客观视角来分析,于是才看懂了华妃真真是自己作死,甄嬛和果郡王也有露水情缘的成分,每个人都有各自的无奈,整个故事,“这局棋”带有命运悲剧的色彩。

烂大街的就不说了,下面主要谈谈我看出的寓意、暗线和细节。

一.寓意

看了这么多遍,对于整体人设和情节有了一些宏观把握,我总结《甄嬛传》全剧就讲了两 件事:第一,封建君主专制制度“狡兔死走狗烹”的残酷;第二,如片尾曲所唱,“得非所愿,愿非所得,看命运嘲弄,造化游戏”。



先说前者,在第41集,打入冷宫的年答应撞见新贵得宠的褀贵人说的一番话,起初没感觉,多品过几遍,觉得太深刻,简直就是对全剧“狡兔死走狗烹”的高度概括。她说:“你倚仗家里的功绩入宫,和我当年有什么区别。你以为做了美梦,只怕会落的和我一样的下场。皇后和莞嫔,即便她们一时得意,难道就没有登高跌重的时候吗。”

前半部剧,年氏一族从烜赫一时到家道败落,隆科多也是如此,瓜尔佳文鸳凭借家父清除年羹尧时的功绩风光入宫;后半部剧,褀贵人最终被乱棍打死扔出宫,瓜尔佳一族斩首的斩首,流放的流放,果真“以为做了美梦,最终落的一样的下场”,年世兰一语成谶。不过华妃和褀贵人也着实是咎由自取,华妃和年羹尧如何肆意妄为,僭越皇权,皇上是一忍再忍,至于褀贵人,根本没有脑子,用皇后娘娘的话说:“不中用的人不配活在宫中”。

政治之残酷,君要臣死臣不得不死,甄远道也是说下狱就下狱,只不过甄嬛争气最后挽回了家道。女人也不过是平衡前朝后宫的工具,华妃和欢宜香就是最好的例子。更甚至皇上要争皇位、稳固地位,削爵囚禁赐毒酒,连亲兄弟也不会放过。这部剧明明讲的是如此残酷的一件事,说是讲“皇上谈恋爱”的那些人啊,naive,说明根本没看懂。


然后说说“得非所愿,愿非所得,看命运嘲弄,造化游戏”,这一重是我反复琢磨到现在,觉得最深的一层了。曾经看过一种理论,说韩剧那种出车祸、得癌症是初级的悲剧,而高级的悲剧是命运悲剧,谁都没有错,却生来就是错,命运是人力不可改。

皇上呢,此生挚爱早早去世,最后被自认为身边最重要的女人活活气死,一生斡旋于前朝和后宫,遭了后宫那么多算计,差点断子绝孙。皇上在临死前说:“终于还是回不去了,朕和纯元,和嬛嬛,都回不去了”。 皇上亲手扼杀了以前的甄嬛,缔造了钮祜禄甄嬛,可皇上至少也是真心待过甄嬛的,我写过,皇帝只许甄嬛一人议政,说明是当成了自己人的。

皇后呢,真正深爱着皇上却从未得到过皇上的真心,只有尊重。皇后跪在皇上面前独白那场戏,被我认为是全剧第二精彩的(第一是永恒的滴血验亲),皇后说:“要不是希望皇上心中还念着臣妾的一点好,何尝不愿意什么都不掩藏,臣妾不得已的贤惠,也是臣妾最痛心、最难过之处啊。”每思至此,总觉得非常虐心。

太后呢,喜欢的人是隆科多,可是当初“粉蓝色衣衫”误打误撞进了宫,一生都要隐藏着自己的心,还要做见不得人的事,死前还在念叨着“你负了我”,辅助皇帝登基,从此就没见过老十四,临终也见不到自己的小儿子,含恨而死。

华妃呢,喜欢皇上,喜欢到把自己作死了,死前知道欢宜香的真相,喊着“皇上,你害的世兰好惨”一头撞死。




果郡王呢,“一生所求都只是庄生晓梦罢了”,一段露水情缘,以为得到了真爱,几个月回来嬛嬛又成了娘娘了。当然,果郡王的情节看多了就能看出来其实是玛丽苏,估摸着是编剧为了迎合一些比较肤浅的女性观众。网上有人说果郡王是“恋嬛癖”,深以为然。

沈眉庄呢,期盼得到一份安稳的宠爱结果被伤透心,历经冷宫洗礼,爱上太医温实初,终于诞下属于自己的静和公主,却没看上几眼就撒手人寰。

甄嬛呢,前期“愿得一心人”,结果一句“菀菀类卿,亦除却巫山非云也”给她的替身生活盖上判决章,甘露寺时期允礼给了绝望的她新的希望,可惜昙花一现,熹妃回宫只为复仇而活,心上人最终死于自己亲手倒的鸩酒。

主角都这样,配角更不必说了。这么一分析,才觉得这根本不是一出宫斗剧,活脱脱是一出披着宫斗外衣的命运悲剧。

编剧宋方金说过:“戏剧是反映人生的艺术,通过对现实生活的模仿和比喻,试图把握复杂生活的真谛。”剧中人总是说大话,动不动就“我这一生……”,听起来觉得悲壮又大气,胜过我们的庸常人生百倍,所以我爱看剧,总觉得像多活了好几辈子一样。戏剧高于生活却无往不在生活之中,“得非所愿,愿非所得,看命运嘲弄,造化游戏”,我们的人生又何尝不是如此,不如意者,十之八九,想必真正活明白的人,不是看懂了,就是看开了。

二.暗线



1.纯元皇后

暗线中的战斗机,虽然全剧未曾出现,却羁绊了皇上、皇后的一生,甄嬛的大半生。从第一集选秀时皇上、太后震惊的眼神开始,纯元皇后就已经渗透进剧情,没有纯元皇后就没有甄嬛“莞”这个封号。

第2集教引姑姑正式介绍纯元皇后,第5集皇上雪夜去倚梅园,也是因为怀念纯元,后面很好地承接了初遇甄嬛“逆风如解意”的一段,第13集甄嬛出彩的“惊鸿舞”也是由纯元皇后而起,第43集册封莞妃,皇后借纯元皇后的旧衣扳倒甄嬛,加上45集的“菀菀类卿”让甄嬛彻底醒悟自己只是一个替代品,没有纯元皇后无法推动剧情发展。

另一边厢,宜修皇后多年后位稳固,且多次利用皇上对姐姐的旧情,第52集太后提到了纯元皇后的死因,后面被挖掘出来导致皇后下台,也都是暗线的作用。最后一集,皇上临死前都在念叨“和纯元,和嬛嬛,都回不去了”,纯元皇后一面不露,但贯穿整个剧集,这条暗线是最重要的一笔。

纯元皇后也是开了挂一般的人物,歌、舞、琴、诗、书、女工等等都是天下第一的水准,莞贵人的惊鸿舞再惊艳也不如纯元,第31集安陵容极盛时期的歌喉只是“有六七分”像纯元,不禁让人想象纯元皇后是怎样一个人物。这也启示了我们,只有完善自己,变成更好的自己,才更有希望得到别人的爱慕,你越完美,别人才会对你念念不忘。

最值得称道的还是纯元皇后在皇上心中的分量,第66集皇上和玉娆说只有纯元皇后才是自己的“妻子”,苏培盛说“皇上喜欢谁不要紧,重要的是她能替纯元皇后伺候皇上高兴,才是她的福气”,皇上说他看事太毒。

看的多了,便觉得这种“一眼即天涯”的情节是很多作品都在渲染的,无疑是歌颂爱情真善美,真情恒久远,我心永流传,而现实生活中呢,这种“记你一辈子,从此之后再无人能比得上你”的心结也并不是没有,放的下,放不下,都是人生。



2.四阿哥

四阿哥弘历是另一条巧妙的暗线,四阿哥的出场、他的出身牵出了皇上还是四爷时的一些事,四阿哥逐渐长大,由寄养圆明园到入住紫禁城,他没有生母,抚养四阿哥正好给了熹妃回宫一个理由,推动了下半部分剧情,最终,雍正崩逝,四阿哥即位,进入乾隆时期,就构成了一条完整的故事线索。

甄嬛和四阿哥是我很欣赏的一对母子,两人都极聪明,只有这样的人才能在波诡云谲的权力斗争中成为胜者。熹妃回宫之前,两个人只见过两次面,第一次是在13集,幼年四阿哥与莞贵人在圆明园结缘,四阿哥敬佩莞娘娘,莞贵人说“与其心生敬佩,不如自己就是那样的人”,然后是在38集,四阿哥给莞嫔献花环。稚子之心可爱,母子情分已种。甄嬛离宫修行后,四阿哥还曾默默站在碎玉轩门口(47集)。

熹妃回宫之后,四阿哥也长大成熟,在熹妃的调教下,四阿哥更懂得宫里的人情世故,最终除了三阿哥,为扳倒皇后铺了路。不过四阿哥成长环境之苦逼也最终让他染上了和雍正一样的多疑,最后一集四阿哥即位之后用“郑伯克段于鄢”来试探甄嬛,母子之间气氛紧张,联想起圆明园初见时二人的亲切,不禁感慨良多。

多说几句,流潋紫写的《后宫如懿传》也相当精彩,宫斗部分略逊甄嬛传,但展现人物方面更精彩,主角弘历、青樱青年时的坎坷是引子,决定了成年后性格中肯定有缺陷,另外由皇上、皇后和已成为太后的甄嬛之间的分庭抗礼导致的宫廷斗争也描写的很出彩。我甚至已经脑补了景仁宫皇后在冷宫中对如懿咆哮:“乌拉那拉氏已经出了一个弃妇,决不能再出第二个,乌拉那拉氏的人要当就当皇后。”还有中年的乾隆,午夜梦回,惊醒,梦到小时候圆明园的夜那么冷那么长,没有一个人对他正眼相待,还有当年的一碗绿豆汤差点要了他的命……

前不久在网上看到《如懿传》电视剧已经拿到审批号了,只求别毁了好作品,想问团队还缺小打杂的、能给编剧写一两笔的人不!

3.前朝嫔妃和被圈禁亲王

第49集太后赐死隆科多一段,太后回忆当年从女官爬到德妃的经历,还有和隆科多之间的恩怨情仇。舒太妃和桐花台、长相思长相守之间的故事。还有分散于全剧言谈话语中提到的温僖贵妃、孝懿仁皇后、孝昭仁皇后。被圈禁的八爷、九爷,还有太后临死前想见的十四爷。太后临死前和皇帝说起当年争皇位之事。上述种种都不是发生在当前故事背景中的人和事,却可以延伸故事的宽度,让剧集更有内涵,不至于有断章取义之感。

三.一些值得玩味的细节

细节往往是最令人称道的,最能体现匠心独运,以下列出五处,想必76集中还能找出更多。


1.第1集,待选的秀女排队入宫,华妃娘娘的鸾轿经过队伍旁边,她叫停了,瞅着队伍露出了凝重、继而惆怅的眼神。此时的华妃正值鼎盛时期,用剧中的话说是“宠贯六宫”,可她还对新人如此惶恐,可见君恩如流水,新人胜旧颜,一切都无定数。



2.第24集,皇上因为刘畚一事本来要责罚华妃,褫夺封号,降为嫔,但夜深没来得及传旨,翌日华妃带来治疗时疫的方子(江城江慎偷了温太医的),于是降位就没有落实,“年嫔娘娘”成为了全剧中存在时间最短的封号,只有一夜,比“莞妃娘娘”还要短,可见君主专制之下赏罚都是皇上一句话的事,朝令夕改也未尝不存在。



3.第43集,甄嬛封莞妃时误穿纯元皇后的故衣,皇上隔着纱帘看到以为纯元皇后回来了,神色既吃惊又欣喜,大踏步走向前,陈建斌将老谋深算的皇上演的很好,喜怒不形于色,可这是全剧中最“绷不住”的一个表情,足见皇上对纯元的思念到了何种地步,这一部分演的,真的胜似万语千言。因为那件衣服是皇上第一次见到纯元皇后时的衣服,所以那一瞬间,好像皇上回到了年轻时,那样意气风发。



4.第53集,甄嬛等人设计使皇上来到凌云峰,皇上仪仗上山,甄嬛在佛像之前跪下,眼中是含着泪花的,按说此时决意回宫,如若万念俱灰,应该是毫无表情的,可她眼中的泪花,又说明了什么呢,是过去积累的对皇上的怨恨?是对皇上的失望?是对又要踏入后宫无穷无尽争斗的寒心?是对自己人生不得不重蹈覆辙的无奈?可以读出太多……




5.第59集,皇上来询问端妃该如何处理槿汐和苏培盛之事,临走时端妃叮嘱皇上让伺候的人兑菊花茶,说皇上嘴角都起皮了,皇上说好,然后随手在端妃的肩膀上捏了一下,然后转身离开。这一捏,实在微妙,换了皇上与一般妃嫔之间的情趣,实在不该有这样类似于兄弟手足间的动作,和端妃,多年以来早已没有了腻腻歪歪,反而生出了一种积年夫妻般的熟稔和信赖,都快类似于兄弟之情。这一捏,连端妃自己也怔住了。





下篇预告:全面解析那些年我们看过的玛丽苏

Copyright © 白山追剧爱好组@2017