你以为《甄嬛传》中的孙俪很成功?编剧说她是一个“失败者”
这两周，第五届乌镇戏剧节正如火如荼进行中，作为戏剧爱好者的你，想必不是在乌镇，也密切关注或被刷屏中。乌镇戏剧节值得关注的，除了难得一见的国内外优质剧目，其他单元也成为剧迷们热衷的原因，其中，“小镇对话”更是打开了深入了解行业和剧目背后故事的窗口，是观演后必打卡之处。21日上午，在史航主持的“小镇对话——世间皆舞台”论坛上，剧迷们和平时只用作品“说话”的名编剧零距离交流，刘恒、何冀平、流潋紫走到台前，和大家分享每部作品背后曲折动人的创作故事。
编剧们是如何创作那些大热影视剧作品的？这当中面临怎样的选择和困境？我们读懂的影视剧人物，真的就是编剧想要表达的吗？不如一起回顾下该场主题论坛，了解下编剧的故事。
01
关于该不该向市场妥协？
《如懿传》曾被不少女明星拒绝
从网络小说作家到电视名编剧，流潋紫因《甄嬛传》而被大众所认识。很多人说，《甄嬛传》是一部成功的大女主戏，流潋紫却说这是观众对作品的误读：“观众说，‘你看她最后当上了太后，这就是成功’。我说不是的，我想我写的是她失去那么多，失去了爱人，她是一个失败者。我想，好吧，既然你们不觉得这叫失败，那我就写一个彻头彻尾的‘失败者‘给你们看！于是就有了我的第二部作品《如懿传》。”
然而周迅扮演的如懿，一开始是个被很多人拒绝的角色。 “这个剧本当时写出来是被很多人拒绝的。演员拒绝、资本拒绝。资本拒绝很简单，这不是观众想要的；而演员拒绝是因为，她说，‘我数了一下，里面只有两个男人爱我，最后一个我还不是很爱他。这不行的，你看时下大女主戏的套路必须有5、6、7、8、9个男人爱我这个待遇，否则怎么能叫大女主戏呢？’”流潋紫透露，不止一位女明星拒绝这样的角色，要么就是要求，把这个故事改成喜剧，“只要写到她当皇后就可以了，后面谁要看她是什么、谁要看她断发、谁要看她寂寞孤独地死去？”还有人建议她多加几个配角，“让太监爱她、侍卫也爱她，经过皇宫门前的小贩也要爱她”。
流潋紫的创作心语：我们并不是因为时代而追求要一个完满的、喜剧的、人人都爱我的作品，我就要这样去创作。每个人可以坚持一点自主的本心，坚持一点自己的与众不同。
02
关于编剧的艰辛生活
“张大民”背后是刘恒的苦日子
《贫嘴张大民的幸福生活》这部已经问世17年的电视剧，至今仍让很多人印象深刻。剧中张大民家的小屋被一棵树穿顶而过，几乎就是刘恒的生活写照。“我从小生活在胡同里，结婚的时候住的是一个6平方米的小棚子。为了盖这个小屋，把一棵葡萄树砍掉，铺一层水泥，结果葡萄树竟然把水泥地拱了。”刘恒的小屋小到只能放下一张床和一张桌子，结婚的时候，同事们来给他贺喜，“主编和我们两口子走到屋里，坐在双人床上就再也没有位子了。同事们只能站在窗户外面，所以我写《贫嘴张大民的幸福生活》的时候，用的都是自己在生活里感受到的东西。”
《贫嘴张大民》是部喜剧，但刘恒写作时是一个什么状态？“我租了一个6层楼的顶楼，没有电梯，没有空调，没有冰箱，那是8月份的大热天，多热，地上铺一块席子，毫不夸张地说，就是光着身子坐在席子上，席子上也全是湿的。后来我和别人说这一段的时候，我说写作就是农民锄地，锄到地头，坐在田埂上歇一会……”
创作电视剧《少年天子》的时候，刘恒的父亲突然病故了，他还兼当着这个剧的总导演。“这部剧写了还不到十集就已经开拍了，我就住在剧组里面，每天拍完片子还得看录像，跟演员聊，聊完了之后他们都睡觉了，我还趴在桌上写。写作的时候，我估计我哭的声音外面如果有人起来都能听到，痛哭出声，这就是一种真实的写作的状态。”
刘恒的创作心语：卡夫卡到芥川龙之介，古往今来的所有伟大的作者都是背着一口苦井，那个苦是源源不断的，你只要战胜它，你就会有你的收获。你如果战胜不了它，你失败了，你仍然是一个英雄，你自己的英雄。
03
关于被忽视的编剧行当
化名写《新白娘子传奇》一天一集
刘恒曾为张艺谋的《菊豆》《秋菊打官司》《金陵十三钗》等电影编剧，但他说：“很多人见着我就说，‘噢，你就是写那个《大红灯笼高高挂》的作者，不止一次这样跟我说，一开始我还解释，后来我就说‘是’。”他还笑言，“我和张艺谋去参加记者招待会，问了100个问题，给我剩1个就不错的。”
何冀平不仅是话剧《天下第一楼》的作者，还曾担任过电影《新龙门客栈》《明月几时有》、电视剧《新白娘子传奇》等作品的编剧，但能将她的人与作品对上号的人却不多。“所以编剧在我们这行当中，我自己认为还不是受重视的。我常常说我们的作品，最早搞的是编剧，最早忘记的也是编剧。”何冀平说，创作电影《新龙门客栈》的时候，徐克拿着三页纸的大纲找到她，要她在一个月写出剧本。等写出来却突然说要加角色，要增加林青霞。“你要在一个星期里面把两男一女的故事改成两女一男的故事，要在一个星期内完成保证它开拍。”而《新白娘子传奇》里何冀平作为编剧之一，用的是化名，剧集是边写边拍的，“因为说收视特别好，好多人要来买这个片子，所以要加20集，那我就加这20集，这20集是一天写一集，然后用传真机一张一张传到现场去拍摄。”
刘恒的创作心语：最初的时候，你不适应，你会觉得自己被忽视了，我付出这么大努力，他们凭什么不来问我。但这是真实，这是宿命，你必须接受这个现实，很正常。在这行当，处世的原则是非常大的原则，心胸一定要开阔。心胸开了之后，你自己的路千万条，你如果心胸狭窄，你就剩下走钢丝了，你会随时掉下去。
通过编剧们在台前的面对面交流，才真正意识到，这个行当确实不容易，众口难调、创作环境艰辛，更扎心的是常常被忽视。然而，编剧之于影视剧和戏剧，都是尤为重要的人物，理应得到支持和关注。
有幸的是，现在业内也正积极地为青年戏剧人才以及剧本创作创造环境，比如乌镇的“青年竞演”单元，再往我们身边来看，广州本土也有所行动。去年5年，广东省演出公司与香港中英剧团、澳门戏剧农庄签订“粤港澳青年戏剧交流计划合作意向书”，搭建戏剧合作和交流平台。
次月，粤港澳粤语戏剧编剧大赛广发英雄帖，向广东、香港、澳门三地的戏剧青年征集优秀的粤语戏剧剧本。在一年多的时间里，除了遴选出优秀剧本，还开展了编剧培训课程和剧目制作。从2017年度剧本征集活动中评选出的广东、香港、澳门“最佳剧本”，分别是《粤中大状》、《废胎》、《乌托邦壹号》，这三部剧分别由广东省演出有限公司、香港中英剧团、澳门戏剧农庄进行制作。
《粤中大状》
编剧：梅哲、大春、康清荃
万历十三年夏，皇宫失窃，《墨龙图》丢失。江湖盛传，图中记有皇家龙脉，藏宝无数。两位锦衣卫得令，寻至粤中，锁定王姓布衣，却不料在悦来客栈卷入一起命案，凶手是谁，墨龙图最终落入谁人手？
《废胎》
编剧：陈丽芬
香港学童及青少年问题日益严重，根据研究显示，学童多为废青或废孩。由于他们学业表现不济，早已对教师造成困扰、对父母造成压力。幸好，最新的医学方法能检验出胎儿有没有学术天分。通过这种早期筛选，父母可以避免误生废胎，减少浪费资源。为长远解决学童问题，以及发展香港成精英城巿，政府推出新法例，规定所有怀孕女性必须验废胎，人称《废胎法》······
《乌托邦壹号》
编剧：莫敬锋
这是一场简单不过的故事。他有一个简单不过置业梦，经过一番简单不过的努力，他终来到“乌托邦壹号”。故事本应就此结束，却遇上荒诞无稽，把一切推倒重来······
在2017广东国际戏剧展中，成品终于要和广州观众见面了，广东站展演将于11月24-26日在正佳演艺剧院进行。这三部剧将采取连台形式演出，总时长达4小时。虽然考验观众耐心，但买一张戏票可以刷三部剧，还能从对比中看出三地青年戏剧创作的特色和水平高低，不亦乐乎？
附2017广东国际戏剧展完整排期
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* 文章转自信息时报讯（记者：谢奕娟）
原标题：《压力大、被拒绝、被忽略……这些名编剧说，都习惯啦》
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